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Gewänder, welcher ähnlich, aber doch verschieden im Tone dieser Gewänder ist, und verläuft in 

 einem blau-grünlichen Tone gegen Luft und Hintergrund. Besonders wirksam erscheint das Ver- 

 fahren auf der linken Seite des Mittelbildes und auf dem linken Seitenflügel. Das Ganze zeigt 

 durch diese Behandlung eine solche Harmonie der Farbengebung, daß dem Auge die Fehlstellen 

 kaum bemerkbar sind. Und doch sind alte und neue Farben scharf getrennt erkennbar und ist 

 kein wesentlicher Teil ergänzt. Auch dieses Stück, in unserer Museumswerkstatt instand gesetzt, 

 würde auch in einer Kirche vollkommen seinem Zwecke entsprechen. Und das dem so ist, und 

 daß auch Gemeinden mit solchen Instandsetzungen einverstanden sein können und einverstanden 

 sind, zeigt das dritte Beispiel: die Instandsetzung des Flügelaltares der Kirche in Xikolausberg 

 bei Göttingen. (Tafel III.) Gelegentlich ihrer Sommertagung sah die Provinzial-Kommission für 

 die Denkmalpflege in der Provinz Hannover in der Kirche in Nikolausberg bei Göttingen den 

 Flügelaltar und fand unter auf Leinwand gemalter minderwertiger Malerei des 18. Jahrhunderts 

 eine Temperamalerei des 15. Jahrhunderts in arger Zerstörung vor. Auf Antrag stellte die König- 

 liche Klosterkammer die Mittel für die Instandsetzung des Altars in entgegenkommendster Weise 

 bereit und wurde auf meinen Vorschlag der Maler Olliers hieselbst mit der Ausführung 

 unter meiner Aufsicht betraut. Die Malerei des Mittelstückes war bis auf einige Pünktchen 

 vollständig verschwunden. Auch die Darstellungen auf den Seitenflügeln waren arg zerstört, wie 

 Figur 1 zeigt. Der Grund ist Gold. Die Einzeldarstellungen waren durch Rahmen getrennt. Diese 

 Rahmen waren entfernt, nur der äußere Rahmen war noch vorhanden. Aus den Ansätzen jedoch des 

 inneren Rahmenwerkes an den äußeren Rahmen ließ sich das innere Rähmchen mit Sicherheit er- 

 gänzen. Unter der späteren Übermalung ließ sich die alte Bemalung der Kahmen, ein leuchtendes 

 Rot mit Goldblättern feststellen. Auch hier ist an der ursprünglichen Malerei der Figuren nichts 

 ergänzt als einzelne Aussprünge an den Gewändern, und auch hier sind die Fehlstellen so ein- 

 getönt, daß dieselben mit der alten Malerei harmonisch zusammenklingen. Die Fehlstellen sind 

 mit einem sandfarbenen Tone unterlegt und dann mit den benachbarten Farben der Malerei ein- 

 gestimmt. Auch dieses hat eine gute Gesamtwirkung ergeben, wenn auch bei Goldgrund, wie bei 

 dem Goslarer Antependium, die Wirkung eine noch bessere wird, wenn die Fehlstellen ebenfalls 

 mit Gold unterlegt und dann darüber mit Farben eingetönt werden. Bei den beiden vorher- 

 gehenden Bildwerken, welche von dem Restaurator unseres Museums, Schiele, in Stand gesetzt 

 sind, handelte es sich um Stücke für eine museale Aufstellung, während der Altar in Nikolausberg 

 wieder in der Kirche daselbst aufgestellt ist und nun auch der Gemeinde genügen sollte. Und 

 das ist denn auch vollkommen gelungen. Bei allen drei Stücken ist es in ausgezeichneter Weise 

 erreicht, den urkundlichen Zustand zu erhalten und doch das Ganze dem Auge wohlgefällig 

 zu gestalten. 



Dr. Reimers. 



