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Bilderpflege im Provinzial-Museum. 



Die Bilderpflege gehört für jede Museumsverwaltung zu denjenigen Obliegenheiten, welche 

 unausgesetzte Beobachtung erfordern und die meiste Sorge verursachen. Und trotz aller Sorgfalt 

 ist es bis jetzt nicht gelungen, dem stetig voranschreitenden Verfall der Bilder moderner Meister, 

 d. h. der Werke, welche zu Ende des 18. und im 19. Jahrhundert entstanden sind, aufzuhalten. 

 Wir lesen wohl Alarmrufe in den Zeitungen und dringende Mahnworte „es müsse etwas geschehen", 

 niemand ist bis jetzt in der Lage gewesen etwas anzugeben, welches tatsächlich den Verfall der 

 Bilder aufhalten kann. Die landläufige Auffassung ist in der Regel diejenige, daß die ausdörrende 

 Wirkung der Zentralheizungen in den Museen die Zerstörung der Bilder bewirke, und fordert 

 ungestüm in den Zeitungen, daß dieser verderblichen Wirkung des Heizens durch Aufstellung von 

 Wasserbehältern in den Sälen begegnet werden müsse. Wenn das so einfach wäre, würde wohl 

 jede Museumsleitung ein so nahe liegendes Mittel angewendet haben. Aber wer sich die Galerien 

 moderner Bilder in Berlin, Paris, Wien, London usw. ansieht, der wird bemerken, daß in allen 

 Galerien der Verfall der Bilder von Jahr zu Jahr fortschreitet. Und alle diese Galerien und Ver- 

 waltungen opfern ihre Bilder, weil sie nicht gewissenhaft genug sind, das einfache Mittel der Auf- 

 stellung von Wasserkübeln anzuwenden? Die vorgenannten Galerien werden von ersten Kräften 

 verwaltet, an jeder Galerie sind eine Anzahl Maler als Restauratoren beschäftigt, welche Hervor- 

 ragendes auf diesem Gebiete leisten, allen diesen Galerien stehen Mittel zur Verfügung, in aus- 

 giebigster Weise die Vorkehrungen und Maßnahmen zu treffen, die notwendig sind. Bei den 

 Königlichen Museen in Berlin in der Nationalgalerie sind neben vielen anderen Bildern zwei Haupt- 

 werke Menzels, das „Flötenkonzert" und die „Tafelrunde", mit fast fingerbreiten Rissen durchzogen, 

 Bilder, welche der Pflege eines Hauser unterstehen, und diese Bilder gehen zugrunde, weil keine 

 Wasserkübel aufgestellt sind? Wir werden doch wohl nach einem anderen Grunde suchen und 

 etwas weiter ausholen müssen über das Wesen und die Ursache des Verfalles der Bilder moderner 

 Meister. Zunächst kann die auffallende Tatsache in allen Galerien, auch in unserer, festgestellt 

 werden, daß von den Bildern, welche aus demselben Jahre stammen, ein Teil sich tadellos gehalten 

 hat, während der andere Teil auffallend viel Sprungbildungen zeigt, Bilder, welche in ein und 

 demselben Saale hängen, denselben Wärme- und Feuchtigkeitsgraden ausgesetzt sind. Das allein 

 sollte uns den Gedanken nahe legen, daß die Ursache der Zerstörung nicht in äußerer Einwirkung, 

 sondern in dem Bilde selbst zu suchen ist. Die Bilder moderner Meister sind durchweg auf Lein- 

 wand gemalt und mit Firnis gegen Einwirkung der Luft abgeschlossen. Die einzige Angriffsfläche 

 bleibt die Rückseite der Leinwand, deren Malgrund durch den darin enthaltenen Leim hygroskopisch 

 ist. Es könnte also hier ein Prozeß stattfinden, nicht durch Trockenheit, wohl aber durch zu 

 große Feuchtigkeit bedingt, welcher die Farbe zum Reißen bringt. Dann aber müßte natürlich 

 der Malgrund und sämtliche Farbenschichten gerissen sein, und das ist durchweg nicht der Fall. 

 Sämtliche Risse und Sprünge befinden sich in der oberen Farbenschicht. Auch könnte man auf 

 den Gedanken kommen, daß durch ein übermäßiges straffes Anspannen der Leinwand auf dem 

 Keilrahmen Risse entstehen können. Das ist aber auch nicht der Fall, da kein Bild in unserer 

 Galerie jemals in solch unvernünftiger Weise gespannt ist. Daß durch diese Spannung ein Zer- 

 reißen der Farbenschicht möglich wäre, daß die Zeit, die Zerstörerin alles Vorhandenen, also auch 

 der Bilder ist. zeigt uns schon das Titelbild der 1725 erschienenen Histoire de la peinture ancienne, 

 aber die zerstörenden Kräfte, welche der Zeit zu Gebote stehen, sind verschieden. Holztafeln 

 werden je nach der Holzart früher oder später morsch und wurmstichig, Leinwand wird nach 

 Jahrhunderten morsch und brüchig und kann durch Zerfall des Malgrundes zu Blasenbildung führen. 

 Ebenso sind Nachdunkeln und Vergilben Einwirkungen der Zeit, welche eine chemische Veränderung 

 der öligen Bindemittel hervorgerufen hat, und kann hier oft durch das Pettenkofersche Regenerations- 

 verfahren Hülfe gebracht werden. Außerordentlich Belehrendes über Ölfarben und Pigmente ist hier 

 von Pettenkofer in seinem Werke „Über Ölfarbe" gegeben, der überzeugend dartut. daß diejenigen 

 Farben am besten halten, welche das wenigste Öl enthalten, wie z. B. Bleiweiß, während das stark 

 ölhaltige Terra di Siena am wenigsten haltbar ist. Ebenso verändern sich die Öle mehr und 



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