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geworden ist, daß die (Vaquelierung von Grund aus durch Malgrund und Farbenauftrag auch die 

 oberen Schichten in Mitleidenschaft gezogen hat. Wie notwendig ein sorgfältiges Abwägen der 

 Zusammenstellung der Farben, nicht allein nach ihren Farbenwerten, sondern nach ihren chemischen 

 Eigenschaften ist, das beweist am deutlichsten das Ultramarin und damit verwandte Pigmente. 

 Die Ultramarinkrankheit der Bilder kennen wir bereits bei flandrischen Meistern wie Jan Brueghel I 

 und anderen, das sogenannte Auswachsen des Ultramarins, d. h. sein späteres Dominieren vor 

 weniger beständigen Farben, mit denen er ursprünglich gemischt war. Und grüne Erde und ver- 

 schiedene andere Farben mit starkem Gehalt an Tonerde bedingen nach Pettenkofer dieselben 

 (.'beistände wie das Ultramarin. Die Hauptursache der Sprungbildung in den oberen Farben- 

 schichten ist bedingt durch das Aufeinandersetzen von Farben mit verschiedener Trocknungs- 

 fähigkeit, durch das Aufsetzen einer neuen Farbenschicht, bevor die untere gehörig getrocknet ist, 

 sowie das Versetzen der Farben mit Sikkativen, um ein rasches Trocknen zu erzielen. So werden 

 denn Farben von großer und geringerer Beständigkeit, Farben mit großem oder geringerem < )1- 

 gehalt, naß übereinander gesetzt; durch rasches Schrumpfen der oberen Schichten, welche mit 

 Sikkativ durchsetzt sind, zeigt -sich bald in diesen eine Sprungbildung, welche nicht in die Tiefe 

 geht, weil die obere Schicht auf der unteren gleitet, ohne eine Verbindung mit derselben ein- 

 gegangen zu sein. 



Und ein solches Schrumpfen und Rutschen, in der natürlichsten Weise durch die vorher 

 angeführten Gründe erklärt, läßt sich in allen Galerien moderner Meister, und auch in unserer 

 (ialerie bei allen modernen Bildern mit Sprungbildung nachweisen, und es liegt auf der Hand, 

 daß hiergegen kein Aufstellen von Wasserkübeln irgend etwas nützen kann. In unserem Museum 

 werden Temperatur und Feuchtigkeitsgehalt der Luft sorgfältig durch Thermometer und Hygro- 

 meter beobachtet. Die Maximalwärme in den Räumen ist im Winter, also bei künstlicher Heizung, 

 12° R. Daß eine solche Temperatur ohne weiteres die Luft nicht ausdörren und den Bildern 

 schädlich werden kann, liegt auf der Hand. Die atmosphärische Luft ist im Winter in der Regel 

 viel trockner, als im Sommer, und die Luft in den Museen ist naturgemäß zur Zeit der künst- 

 lichen Erwärmung, also im Winter, am wenigsten feucht, aber nicht durch die Einwirkung der 

 Zentralheizung, sondern durch den mangelnden Feuchtigkeitsgehalt in der Luft überhaupt. Im 

 Sommer haben wir in den heißen Monaten oft 22 und mehr Grad Reaumur und gerade in solch 

 heißer Zeit einen Feuchtigkeitsgehalt, der oft 20—30" über das erwünschte Xormalmaß 

 hinausgeht. Wir haben in unserem Museum demgemäß bei großer Wärme nicht nur keinen Mangel, 

 sondern einen Überfluß an Luftfeuchtigkeit in den Räumen, wogegen wir uns nur durch Schließen 

 der Fenster schützen können, während bei mangelnder Feuchtigkeit, die viel seltener eintritt, 

 durch Öffnen der Fenster von dem nahen Maschpark genügend Feuchtigkeit eingeführt werden 

 kann. Zu hohe oder zu niedrige Feuchtigkeitsgrade können jedoch erst dann verderblich wirken, 

 wenn sie von längerer Dauer sind. Und das ist in unserem Museum nicht der Fall. Der höchste 

 Feuchtigkeitsgrad, der über das wünschenswerte Normalmaß hinausgeht, währt höchstens zwei Tage, 

 und würde in keiner Weise auf die Bilder einwirken, selbst wenn ein solches Minder oder Mehr 

 an Feuchtigkeit die Sprungbildung an unseren Bildern bedingen würde. Eine zu große Feuchtig- 

 keit kann aber vielen anderen Dingen in unserem Museum verderblich werden, z. B. den oxydierten 

 Eisensachen der vor- und frühgeschichtlichen Sammlung, und die durch sie bedingte Pilz- 

 bildung vielen naturhistorischen Gegenständen. Aber einmal ist die Zeitdauer eines anormalen 

 Feuchtigkeitszustandes eine zu kurze, und dann schließen unsere neuen Museumsschränke so dicht, 

 daß in den Schränken 20 ° Feuchtigkeit weniger enthalten sind , als in der den Schrank 

 umgebenden Luft. Zuviel Feuchtigkeit ist von größerem Schaden, als ein zu geringes Maß. 

 Die Hauptsache für alle solche Gegenstände, welche durch den Wechsel von feuchter und trockener 

 Luft und die dadurch hervorgerufenen Zerrungen leiden, ist, daß die möglichste Stetigkeit im Feuchtig- 

 keitsgehalt innerhalb der zulässigen Grenzen, welche 40 ° umfassen können, erreicht wird. Und 

 daß wir tatsächlich ein überaus günstiges Feuchtigkeitsverhältnis in unserem Museum haben, das 

 beweisen nicht nur die Hygrometer, das beweisen vor allem sämtliche Bilder, welche mit Dammar- 

 Lack gefirnißt sind. Solche Bilder laufen blau an, wenn die Feuchtigkeit eine zu große ist. Im 

 alten Hause an der Sophienstraße und besonders in dem Flügel an der Prinzenstraße zeigten diese 

 Bilder im Herbst und Frühjahr wochenlang einen solch intensiven blauen Überzug, daß die Bilder 

 nicht zu erkennen waren, während dieselben Bilder in unserem neuen Gebäude keinen blauen Schein 

 mehr zeigen, ein' Zeichen, daß hier ein gelegentliches Übermaß an Feuchtigkeit nicht von solcher 

 Dauer ist, daß ein blau Anlaufen der Bilder entstehen könnte. 



Dr. Reimers. 



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