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es ihm, zahlreiche Werke zu schaffen. Von den religiösen Bildern seien erwähnt 1873 „Die 

 Kreuzigung" in der Kunsthalle in Hamburg. 1881 „Die Himmelfahrt' - in der Nationalgalerie 

 in Berlin und „Christus auf dem Meere" für die Kirche in Ziegenhals. 1884 eine „Kreuzigung" 

 für die Kirche in Narva, 1883 „Die Pflege des heiligen Leichnams" in Dresden und eine 

 grosse Zahl anderer Bilder, durch welche der Meister nun in die erste Reihe der grossen 

 deutschen Künstler trat. Von 1884 — 1891 malte er die Fresken im Kloster Loccum, dann 

 r der zwölfjährige Christus im Tempel". „Christus und der reiche Jüngling", „Christus in 

 Bethanien" u. a. Ein hervorragendes Bild. Christus mit seinen Jüngern bei Sturm auf dem 

 Meere, wurde 1892 gemalt und im letzt verflossenen Jahre wurde das unserem Museum 

 erworbene Abendmahl, sowie die Austreibung aus dem Tempel fertig gestellt. Nur ein grosser 

 Künstler darf es wagen, wiederholt ein Abendmahl zu malen, und nur einem grossen Könner wie 

 Gebhardt kann es gelingen dabei sich nicht zu wiederholen. Immer wieder schafft er Neues aus 

 dem reichen Schatz seines Innern und immer wieder weiss er uns Neues zu sagen, auch über 

 denselben Gegei-stand. Eine Gestalt nur ist bei ihm in gewisser Weise typisch, das ist Christus, 

 das ist diejenige Gestalt, die für den religiös empfindenden Menschen immer derselbe bleiben muss, 

 und er bleibt, wenn auch verschieden im Äussern, im Grundzuge derselbe auf jedem Bilde, während 

 alle anderen wechseln. Er schuf einen Christustypus, der an geistiger Vertiefung die Darstellungen 

 Christi der grossen Italiener überragt. Wer aus eigener Anschauung die zahlreichen Werke des 

 Meisters kennt, der wird in jedem neuen Bilde desselben einen Fortschritt sehen, nicht nur etwas 

 anderes, sondern auch etwas über das Vorhergehende hinausgewachsenes erkennen können. Und 

 so stehen wir bewundernd auch vor diesem neusten Abendmahle Gebhardts als einer seiner reifsten 

 Schöpfungen, vor dem persönlicher Geschmack keinen Ausdruck gewinnt und dankbar, dass dem 

 Siebenzigjährigen noch die geistige und körperliche Kraft inne wohnt, solche Werke zu schaffen. 



Reimers. 



Kreuzigungs-Gruppe aus Gestorf am Deister. 



Hierzu Tafel IL 



Auf dem Boden der Kirche in Gestorf lagerten seit dem Neubau der Kirche im 18. Jahr- 

 hundert holzgeschnitzte Figuren, deren Zusammenstellung die auf Tat. II abgebildete Kreuzigungs- 

 Gruppe ergab. Bis auf Kleinigkeiten waren die Figuren gut erhalten und in den Farben bemalt, 

 welche sie jetzt zeigen. Eine genaue Untersuchung zeigte, dass sie dreimal übermalt waren und 

 dass die Farbentöne, wenn auch im grossen und ganzen dieselben blieben, doch in der Abtönung 

 sämtlich verschieden waren. Die zweite Farbenschicht zeigte Vergoldung an den Gewandsäumen, 

 die unterste Schicht war ohne Vergoldung, und noch so gut erhalten, dass nur Ausbesserungen 

 ausgesprungener Stellen nötig waren. Die jetzige Farbengebung zeigt genau die Tönung der 

 untersten, also der ersten Farhenschicht. Die Figuren aus schwerem Eichenholz gearbeitet, zeigen 

 das grosszügige Können eines Meisters aus dem Ende des 15. Jahrhunderts, einer Zeit, in welcher 

 zahlreiche Werke dieser Art in unserer Provinz entstanden sind. Arbeiten, welche wohl auf eine 

 gemeinsame Werkstatt schliessen lassen, jedoch nicht genügend Anhaltepunkte bieten, einen Meister 

 namhaft machen zu können. 



Reimers. 



Instandsetzung eines Antependiums aus der Kloster- 

 kirche in Wennigsen am Deister. 



Hierzu Tafel HI und IV. 



Auf dem Damenchor des Klosters Wennigsen wurde ein gemaltes Antependium unter dem 

 vorderen Behang des jetzigen Barokaltares aufgefunden. Dasselbe war arg zerstört, wie die Abbildung 

 Taf. HI Fig. 1 zeigt, aber doch nicht so, dass eine befriedigende Instandsetzung ausgeschlossen 



