COMPTE RENDU. 21 



funèbre sur la mort d'un héros, compose vers l'an 180G, 

 comme paraît le faire supposer l'absence des violons dans 

 Torchestration, circonstance assez singulière, observée égale- 

 ment dans une autre œuvre de la même époque. Dans cette 

 partition nouvelle, on retrouve toutes les qualités de l'auteur 

 de Joseph et de VIrato. Malheureusement, on n'a pas pu 

 découvrir le nom de l'auteur du poème, ni celui du héros 

 en l'honneur duquel ces pages magistrales ont été écrites. 



Plus récemment encore, à propos d'une partition manuscrite 

 du Pha'éton de Lulli, M. l'abbé Neyrat a rappelé combien 

 l'attention se reportait aujourd'hui sur ces vieux maîtres trop 

 longtemps restés dans l'oubli. Lulli notamment a beaucoup 

 gagné à cette sorte d'exhumation. Son Phaëton paraît être le 

 premier opéra représenté dans notre ville en 1688, où il obtint 

 un grand succès. Par la grandeur du spectacle, Phaëton fut 

 proclamé l'opéra du peuple, alors ç\WAtfs était celui du roi 

 et Armide celui des dames. 



Vous avez été conviés à une audition particulière des nou- 

 velles orgues deSaint-Nizier. M. l'abbé Neyrat vous a rendu 

 compte de cette solennité musicale, et vous a expliqué l'in- 

 génieux mécanisme qui préside à l'installation de ces orgues. 

 Des difficultés toutes spéciales se présentaient, mais grâce à 

 une intelligente application de l'électricité, non seulement 

 tout obstacle a été vaincu, mais encore on a pu obtenir aux 

 trois points de vue artistique, liturgique et économique les 

 résultats les plus satisfaisants. 



Deux de nos collègues, M. François Coppée, membre 

 associé, et M. Charles Widor, membre correspondant, ont 

 fait exécuter à Paris, au théâtre de l'Opéra-Comique, Topera 

 de Maître Ambros^ qui a été l'objet d'un réel et bien légitime 

 succès. M. Emile Guimet, dont l'oratorio. Feu du Ciel, a été 

 repris également à Paris d'une manière si brillante, vous a 

 rendu compte de cette partition et de son libretto. 



