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RAPPORT. 327 
Le second procédé, celui qui permet de peindre les mêmes 
matières en couleurs diverses, consiste à étendre sur le ciment, 
une fois sec, une couche de la première préparation, à atten- 
dre que le résultat de la pénétration soit complet et à peindre 
ensuite la surface avec un mélange de différents sels, tels que 
ceux de protoxyde et sesquioxyde de fer,cobalt, cuivre, nickel, 
et, en général, tous les colorants minéraux. La peinture posée 
dans ces conditions résiste aux intempéries de Pair. 
Quelle est, Messieurs, la formule des actions chimiques 
qui se passent dans le contact du ciment et des sulfates qui 
concourent à la première préparation? Il est fort difficile de 
le dire exactement. La composition des ciments est assez com- 
plexe en elle-même; le brevet d'invention pris par l’auteur est 
muet sur cette réaction, ainsi que sur les proportions dans 
lesquelles doivent figurer les ingrédients ; l’auteur lui-même 
n’est pas un savant de profession, et il n’est parvenu au ré- 
sultat que par une série d’essais à travers lesquels l'habitude 
de manier le ciment l’a dirigé plus sûrement que la science 
pure. 
Le marbre artificiel qu’il obtient est-il le même que celui 
qu’on a découvert dans les ruines de Pompéi et dont le se- 
cret était perdu depuis si longtemps? La chose est possible. 
A plusieurs reprises, l’auteur s’est servi devant nous du mot 
de vitrification pour exprimer la transformation qu’il opère; 
mais le terme est évidemment impropre à représenter le phé- 
nomène autrement que dans ses apparences, car la vitrifica- 
tion réveille en nous l’idée de chaleur, et nous ne pouvons 
avoir affaire ici qu’à une silicatisation spéciale qui se passe à 
froid. C’est avec le pinceau que M. Girot lustre son ciment 
et sa chaux. Du reste, la simplicité du procédé dépasse de 
beaucoup tout ce que l’on sait faire d’analogue aujourd’hui 
sous le nom de stuc, elle permet de marbrer sans peine des 
œuvres remplies de détails, comme une panoplie, un manteau 
