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Ein Flügelaltar in der Michaeliskirche in Hildesheim, von dem zwei Flügel sich im 

 Römermuseura daselbst befinden, schreibt Engelhardt ebenfalls mit Bestimmtheit Kaphon zu. 

 Das ist ein Irrtum. Das Werk ist unzweifelhaft von demselben Künstler, den wir noch nicht 

 kennen, von dem zwei .\ltarflügel im Provinzial- Museum, Nr. 424a und 424b der Fidei- 

 kommisgalerie, stammen. Es ist dies ein niedersächsischer Künstler, welcher in überaus reiz- 

 voller Weise Darstellungen aus Dürers Märienleben auf diesen beiden Tafeln für seine Zwecke 

 frei verwendet hat. 



Auch der Flügelaltar im Römerrauseum in Hildesheim, welcher früher sich im Arneken- 

 stifte befand und gleichfalls von Engelhardt Raphon zugeschrieben wird, kann nicht mit dem- 

 selben in Verbindung gebracht werden. 



Das in dem Katalog der braunschweiger Galerie von 1900 unter Nr. 33 aufgeführte, als von 

 einem niedersächsischen Meister angefertigte Altarwerk, wurde früher Raphon zugeschrieben. Ebenso 

 wurden die Malereien im Huldigungssaale im Rathause in Goslar mit Raphon zusammengebracht, 

 und gleichfalls sollte der Flügelaltar in der Agidienkirche in Hannoversch-Münden von Raphon 

 gearbeitet sein. Die vorerwähnten 9 Werke, welche mit Sicherheit als Werke Raphons anzu- 

 sehen sind, bieten ^laterial genug, um stilkritisch mit Sicherheit feststellen zu können, dass 

 die vorerwähnten Werke in Hildesheim, Braunschweig, Goslar und Münden nicht mit dem 

 Namen Raphon in Verbindung gebracht werden können. 



Es bleibt nun noch die Frage zu beantworten, ob die Skulpturen, welche in den 

 verschiedenen Altären Raphons sich befinden, auch von ihm selbst ge- 

 arbeitet sind. 



Wir wissen, dass im Mittelalter Malkunst und Schnitzkunst eng verbunden waren. Wir 

 kennen im 14. Jahrhundert Namen, wie Berthold Meister, Hans Vackandey, welche Bildschnitzer 

 und IMaler genannt werden, ebenso Goldschläger und Maler waren, und es waren Maler, Bild- 

 schnitzer, Glaser und Goldschläger in einer Innung vereinigt. Tilmann Riemenschneider, der 

 Bildschnitzer, wird 1483 vom Magistrat in Nürnberg als Malerknecht in Pflicht genommen. Das 

 heisst aber nicht, dass er Maler und Bildschnitzer war, sondern dass er der Maler -Innung 

 zugehörte, weil die Maler für die Altarwerke, welche sie als Unternehmer zu liefern hatten, 

 Bildschnitzer beschäftigten. In diesem Sinne war Tilmann Riemenschneider Malerknecht. Von 

 keinem ist es verbürgt, dass er beides, Malerei und Bildschnitzerei, selber ausübte, wenn er 

 auch so genannt wird. 



Als Beispiel, dass in Niedersachsen solche Meister doch gelebt haben, wird Hans von 

 Geissmar und ein Meister Wolter in Hildesheim angeführt. Bei näherer Betrachtung aber 

 finden wir, dass es bei ihnen nicht anders gewesen ist als bei allen anderen, dass sie ein 

 Altarwerk zu liefern übernahmen, die Malerei mit ihren Gehülfen selbst ausführten und die 

 Schnitzereien von Bildschnitzern anfertigen Hessen. 



Der Beweis, dass Meister Wolter beide, Malerei und Schnitzwerke, gearbeitet habe, 

 wird in einem Vertrage gefunden, welchen der Abt Henning von St. Godehard in Hildesheim 

 am 9. Dezember 1.504 mit ihm abschloss. Der ^'ertrag lautet in extenso: „Mester Wolter 

 schal makenn darup de cronen up de taphelen unde in de bynnerste taphelen elven ghesneden 



bilde unde in de myddelsten achte bilde unde buten ver bilde malen!" ^) Das Werk 



soll 2 Jahre nach Datum dieses Vertrages fertig sein. Daraus folgert Engelhardt,-) dass Meister 

 Wolter sowohl die Malereien, als auch die Bildschnitzereien gearbeitet habe. — Aus dem Ver- 

 trage geht weiter nichts hervor, als dass Meister Wolter sich verpflichtet, einen Altar mit 

 Bildschnitzereien und Malereien innerhalb 2 Jahren für den vereinbarten Preis an das Kloster 

 Godehardi zu liefern. 



Ahnlich steht es mit Hans von Geismar. Dessen .41tar für die Albani-Kirche in Göttingen 

 wird bei Gruber'') eingehend beschrieben: „. . . . In einem dieser Felder findet sich mit güldenen 



Zahlen die Jahreszahl 1499 Unter dem mittelsten Plane lieset man in goldenem Grunde, 



mit römischen Buchstaben: Anno millesimo quadringentesimo nonagesimo nono completum hec 

 tabella Johannes Geism. — " 



') Copialbuch des Klosters Godehardi zu Hildesheim fasc. XYI. im Staatsarchiv in Hannover (VI. lil a 

 No. 161) abgedruckt bei Mitlioff: Künstler und Werkmeister 188:-i. S. \m. 



-) Kiigelhard Beiträge zur Kunstgeschichte Niedereachseus. Duderstadt 1891 und Hans Kaphon 1895. 

 ») Gruber: Zeit- und Geschichtslieschreibung der Stadt G;-,ttingeu 17:U. II. Buch, VIII. Cap.. S. 82 ff. 



