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Aus dieser Unterschrift geht zunächst nichts weiter hervor, als dass das Werk 141)it 

 von Hans von Geismar vollendet ist, nicht aber, dass er die Malerei und Bildschnitzereien 

 beide selbst gefertigt habe. Dieses will sowohl Mithoff als auch Engelhardt, wie auch J. H. Müller 

 in Folgendem finden: Auf der Vorderseite war der Altar ein Schrein mit geschnitzten Figuren 

 auf (ioldgrund. Auf dem ausgesparten Goldgrund hinter einer Figur steht nun mit Rotschrift 

 eine Inschrift, welche bei Mithoif angegeben wird : Ick Hanss fon Gessmar habe dusse bille 

 gemaket ll'J'J. — Von Mithoff haben es dann J. H. Müller und Engelhardt übernommen, ohne 

 sich selbst von der Richtigkeit überzeugt zu haben. Engelhardt folgert nun daraus: Bezeugt 

 sei dadurch, dass Hans von Geismar die Schnitzereien selbst gemacht und es dürfe angenommen 

 werden nach der anderen Inschrift : conpletum est tabella Johannes Geism., dass er auch die 

 Bilder gemalt habe. Die Inschrift lautet jedoch- ganz anders:') „Eck Hanss fon Gesmer habe 

 due tabelle gemaket 14',l!».'' — Die Inschrift bezeugt also ausdrücklich, dass der Meister die 

 Bilder gemalt hat. Da wir keine Schnitzerei von Hans von Geismar kennen, so ist es nicht 

 möglich, zu bestimmen, in wie weit die Malereien mit den Schnitzereien überein gestimmt 

 haben. Es wird jedoch mit den Schnitzereien so sein, dass er sie von Bildschnitzern in 

 seinem Dienste hat machen lassen. 



Dasselbe wird von den Schnitzereien, welche in den Altären Raphons sich befinden, 

 angenommen werden können. Die Rundfiguren des Altares Nr. 2, Taf. II, von 1500 im 

 Provinzial- Museum zeigen alle ohne Ausnahme lange, birnenförmige Gesichter mit gespitzten 

 Lippen, langer nach innen gebogener Nase und spitzem Kinn, Formen, welche sich auf keinem 

 der von Raphon gemalten Bilder wiederfinden. Die Gesichter der Raphonschen Bilder sind 

 ausnahmelos rund und breit, mit breitem derben Kinn gebildet, so dass es gänzlich ausgeschlossen 

 erscheinen muss, dass Raphon auch diese Skulpturen selbst gemacht oder gezeichnet 

 haben kann. 



Diese eigenartigen birnenförmigen Gesichter mit den gespitzten Lippen und den langen 

 nach innen gebogenen Nasen kommen auf einem aus einem Altarwerke stammenden Relief im 

 Provinzial-Museum, Nr. 1170, die Krönung der ]\Iaria darstellend, vor, dessen Herkunft bis jetzt 

 nicht festgestellt werden konnte. Das Stück ist ganz zweifellos von demselben Bildschnitzer 

 gearbeitet, welcher die Figuren in dem Raphonschen Altar Nr. 2 von 1500 gefertigt hat. — 

 Diese Figuren kann Raphon weder selbst gemacht noch gezeichnet haben. Eher schon könnte 

 man an eine Raphonsche Zeichnung der Marienstatuen in den Altären .3 und 4, Taf. IV und V, 

 denken. Besonders der Kopf der Maria im Altar Nr. 3, Taf. V, ist durchaus den Raphonschen 

 gemalten Köpfen desselben Altares verwandt. Aber weder die Malereien noch die Zeichnung 

 der Maria stehen auf der Höhe des Raphonschen Könnens und werden die Marienfiguren wohl 

 von derselben Schülerhand gezeichnet sein, von welcher die Bemalung der Aussenseiten dieser 

 Altäre stammt. 



Voraussichtlich wird Raphon für seine Werkstatt verschiedene Bildschnitzer be- 

 schäftigt haben. 



Über das Alter des Meisters ist uns nichts überliefert. Aus der Beschreibung des 

 verschollenen Bildes von 1499 kann man jedoch ohne weiteres annehmen, dass er zu der Zeit, 

 als er ein so gewaltiges Bild malte, welches ihm die Bezeichnung eines zweiten Apelles eintrug, 

 bereits in reiferen Jahren gewesen sein muss. Aus den urkundlichen Nachrichten kann nun 

 wohl annähernd sein Alter bestimmt werden, welches diese Annahme bestätigt. 1481 wird er 

 urkundlich mit vier anderen Geschwistern als ältester Sohn des Wundarztes Henrik Raphon in 

 Northeim erwähnt. Dieselbe Urkunde ergibt, dass seine älteste Schwester Katharine mit Carsten 

 Godeschalkes verheiratet war. Wenn wir nun annehmen, dass diese Schwester sich mit 18 Jahren 

 verheiratet hat und 14S1 zwei Jahre verheiratet, also 20 Jahre alt war, so werden wir für den 

 ältesten Sohn Hans 1481 wohl ein Alter von 22 Jahren annehmen können. Diese Rechnung 

 wird ungefähr zutreffend sein. Wir dürfen danach annehmen, dass Hans Raphon 1499 40 Jahre 

 alt war und auf der Höhe seines Könnens stand. Wenn die Altersaimahme zutrefi'end ist, dann 

 ist er 1512, als über seinen Nachlass verhandelt, 52 Jahre alt verstorben. 



') Als ich diese Inschrift nacliiirüfen wollte, war es mir uicht müglich, die Origiualinschrift zu sehen, 

 weil die Flü^rel des "Werkes im GiJttinger Altertums-Museum so an der "SVand befestigt sind, dass man dieselbe 

 nicht sehen kann. Es hängt aber eine gute Photographie daneben, und der Leiter des Göttinger Altertums- 

 Museums, Herr Dr. Crome, machte mich auf die irrtümliche Lesung der Inschrift aufmerksam. 



