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Seine Tätigkeit entfaltete Raphon in (Jöttingen, woselbst er im Pauliner Kloster 

 den verschollenen Altar von 149'J gearbeitet hat. 



Dann scheint er sich nach Eihbeck gewandt zu haben. Dass er tatsächlich dort gelebt 

 hat, ist iirkundlich nicht nachgewiesen, aber als wahrscheinlich anzunehmen. 



Den Altar Nr. 2 von 1500 arbeitet er für die Marktkirche S. Jakobi daselbst. 



Den Altar Nr. 3 verfertigt er 1503 für die Kirche B. Mariae Virginis. 



Den Altar Nr. 4 fertigt er 1503 oder 1504 für die Kirche St. Alexander in Einbeck. 



Den figurenreichen Altar Nr. 6 im Dom in Halberstadt arbeitet und vollendet er 1508 

 und 1509 laut Inschrift in Einbeck, und es wird auch angenommen werden dürfen, dass er 

 das dem Halberstädter Altar verwandte 



Altarwerk Nr. 5 von 1506, welches ursprünglich in der (leorgskapelie in Göttingen sich 

 befand, in Einbeck geraalt hat. 



Wenn wir im Auge behalten, dass sein jüngster Bruder Bertold 1507 als Canonicus 

 der Kirche B. Mariae Virginis vor Einbeck genannt wird und damals etwa 37 Jahre alt war, so 

 wird man auch annehmen können, dass derselbe schon vor 1507 Priester in Einbeck gewesen ist. 



Und dieser Umstand macht es verstehbar, dass der Maler Hans Raphon seine Haupt- 

 tätigkeit in Einbeck, dem Wohnsitze seines Bruders, entfaltet hat. 



In diesem Sinne wird man ihn einen Einbecker nennen können, auch wenn er in Nort- 

 heim geboren ist. 



Die Würdigung des Meisters in der Kunstgeschichte ist im grossen und ganzen 

 wohl anerkennend, aber sie wird doch seinem Können nicht vollauf gerecht. Auf dem ver- 

 schollenen Bilde von 1499, welches Eckstorm in seiner Walkenrieder Chronik 1617 ausführlich 

 beschreibt und zweifellos selber gesehen hat, da es erst 1631 nach Prag gebracht wurde, wird 

 er ein zweiter Apelles genannt: Praeclarissimum hoc opus perfectum est Procurante Johanne 

 Piper Priore officiosissimo, lectore insuper promtissimo, et Hansone Raphon quasi Apelle altero 

 pingente Anno domini MCCCC XCIX. — 



Wenn nun auch die Bezeichnung ein zweiter Apelles als ein Euphemismus der Zeit 

 aufgefasst werden kann, so geht doch daraus hervor, dass man ihn als einen hervorragenden 

 Künstler eingeschätzt hat. 



Die Beurteilung in der neueren Kunstgeschichte, welche ihn wohl als tüchtigen Maler 

 gelten lässt, stellt doch mit Vorliebe seine ^Mängel, Überhäufung von Figuren und (iewand- 

 falten, sowie eine strichelnde Manier des Malens, in den Vordergrund. Dieselbe stützt sich 

 auf sein bedeutendstes uns erhaltenes Werk Nr. 5 von 1506 und auf das Halberstädter Bild 

 Nr. 6 von 1508 und 1509, welche in der Tat diese Mängel zeigen. Die strichelnde Manier und 

 der spitze Pinsel sind wohl verstehbar bei diesen figurenreichen Bildern mit verhältnismässig kleinen 

 Figuren. Dass aber unser Meister auch flächig zu malen versteht, zeigt er an der Darstellung 

 der Marter des heiligeTi Bartholomäus aus dem Altar Nr. 2 von 1500, auf welchem die Figuren 

 grösser sind und einen breiteren Pinsel gestatten (s. Taf. I, Fig. 2 und 3). 



Auch Janitschek wird unserem Meister deshalb nicht gerecht, weil er von der irrigen 

 Annahme ausgeht, dass Raphon Dechant des Alexanderstiftes in Einbeck gewesen sei und dass 

 der Priesterstand ihn verhindert habe auf der Wanderschaft seine bedeutenden Fähigkeiten zu 

 entwickein. — Dieser ihm von Letzner angedichtete Priesterstand hat auch die Beurteilung 

 seines Könnens beeinflusst und zu irrigen Schlüssen geführt. 



Hans Raphon ist in Northeim geboren und wird vielleicht unter dem Chorherrn des 

 S. Blasienstiftes daselbst, Henricus Franko, welcher als guter Maler jener Zeit erwähnt wird, 

 seine Kunst erlernt haben. — Dann wissen wir von seiner Kunst nichts mehr bis 1499, in 

 welchem Jahre er das grosse verschollene Altarwerk in Göttingen, etwa 40 Jahre alt, vollendet. 

 Es ist kein Werk von ihm übrig geblieben, welches wir der Zeit vor 1499 zuschreiben könnten, 

 während doch unzweifelhaft Werke aus dieser Zeit vorhanden gewesen sein müssen. Aber seine 

 erhaltenen Werke mit den kraftvollen Gestalten, den breiten markigen und kräftig modellierten 

 Gesichtern, mit dem Ausdruck tiefen innerlichen Lebens, prägen sich leicht und sicher dem 

 Bewusstsein des Beschauers ein. Die lebendige Gestaltung, sichere Zeichnung und frische 

 ansprechende Farbengebung erhebt sein Können weit über alle Künstler seiner Zeit, welche 

 in Norddeutschland gewirkt haben. 



