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Kette fällt eine um den Hals geschlungene dünne schwarze Schnur in Bogenlinien auf die 

 Brust herab. Die Kette hält anscheinend den Mantel zusammen, der die Oberarme bedeckt. 

 Dieser ist aus einem dünnen, malerisch drapierten rotbraunen Stoff. Die Unterärmel sind 

 blassorangefarben und an den Handgelenken mit weissen Krausen besetzt, die lange Zipfel 

 bilden. Auf dem Hinterkopf trägt die Heilige zunächst ein dünnes schleierartiges Tuch, von 

 dem aber nur wenig zu sehen ist, darüber eine Haube, deren beide vordere Streifen weiss resp. 

 blassrot gefärbt und mit zwei Schmuckschnüren versehen sind. Die hintere, schwarze Partie 

 der Haube steht nach vorne etwas über. 



Das in der Mitte gescheitelte Haar ist blond, von braungelber Farbe. Die Fleischfarben 

 sind wieder hell und kühl gestimmt und fein verschmolzen, jedoch nicht so zart wie bei der 

 Lautenspielerin im Provinzial- Museum. Der (lesichtstypus ist bei weitem nicht so vornehm 

 wie auf diesem Bilde. Die Kopfform ist rundlich, die Farbe der Wangen frisch rot. Der 

 Hintergrund ist dunkelgrün, mit schwarzen Schatten an den Seiten. 



Je eine Magdalena besitzt ferner die Ambrosiana in Mailand und die Akademie in 

 Venedig. Auf dem ^lailänder Bilde steht die Heilige, etwas nach links zur Seite blickend, hinter 

 einem dunkel (schwärzlichbraun) gedeckten Tisch. Sie legt die Linke an das goldene pokal- 

 artige Salbgefäss und hebt mit der Rechten den Deckel empor. Das Kostüm ist genau wie 

 bei der Lautenspielerin im Provinzial -Museum in Hannover, nur fehlt die obere Bordüre an 

 der. Brust. Es ist aus dunklem, bräunlichen Stoff, an der Brust wieder rechteckig aus- 

 geschnitten. Oben ist es mit einem schwarzen, horizontal verlaufenden Saum versehen, darüber 

 kommt ein Streifen des weissen Hemdes zum Vorschein. Die Oberärmel sind sackartig weit, 

 aus leuchtend rotem (Sammet- V) Stoff. Durch die Schlitze der Unterärmel blickt der weisse 

 gebauschte Stoff" der Hemdärmel, die unten mit einer Krause abschliessen. Um den Hals trägt 

 die Heilige eine goldene, bis auf die Brust herabfallende Kette. 



Die haubenartige Kopfbedeckung besteht, von vorne nach hinten gerechnet, aus einem 

 durchsichtigen, schleierartigen Streifen, einem weissen Streifen mit einer schmalen (Joldschnur, 

 einem roten Streifen und einer schmalen geflochtenen Goldborte. Das Haar ist an den Seiten 

 gebauscht, leicht gewellt und schimmert seidig. Die Fleischfarbe ist kühl, glatt vertrieben, der 

 Hintergrund schwarz. 



Auf dem Bilde in Venedig (Höhe (),4() m; Breite 0,36 m)') sitzt die Heilige an einem 

 Tisch und blättert mit gesenktem Blick in einem Buche. Dieses ist mit einer lilaroten Schutz- 

 decke versehen. Auf dem Holztisch, der ohne Decke ist, steht die Salbbüchse. Das tiefdunkle 

 Kleid ist wieder mit einem rechteckigen Brustausschnitt versehen. Eine Art Unterjacke, die 

 vorne durch einen Schlitz hindurch das weisse Hemd sehen lässt, reicht aber bis zum Halse 

 hinauf. Ihre Ärmel kommen unten an den weiten Armein des Obergewandes zum Vorschein. 

 Auch das Hemd bedeckt die ganze Brust bis zum Halse. Die Heilige trägt ein braunweiss 

 gestreiftes Kopftuch und vorne über dem Haar einen wie Glas durchsichtigen Schleier. Das 

 dünne gewellte Haar liegt glatt an. Die Fleischfarben sind hier leuchtend warm goldgelb. Der 

 Hintergrund ist schwarz. Wickhoff hält die Zuweisung dieses Bildes an den Meister der 

 weiblichen Halbfigui'en für falsch. 



Ein sehr schwaches Stück der Brera in Mailand (Höhe 0,36 m; Breite 0,27 m) stellt 

 eine heilige Katharina dar. -) Die Heilige sitzt, als Halbfigur sichtbar, fast ganz en face, links 

 an einem matt dunkelgrün gedeckten Tisch. Sie blickt in ein aufgeschlagenes Buch. Auf dem 

 Tisch liegt ihr Attribut, das Schwert, von dem jedoch nur der Griff und ein Teil der Klinge 

 zu sehen ist. Hinter dem Tisch bemerkt man ein Stück des Rades. Der Hintergrund ist 

 schwarz. 



Das Kleid der Heiligen, aus roter Seide, hat einen schwarzen Schulterkragen und einen 

 kleinen dreieckigen Brustausschnitt. Die Oberärmel sind sackartig weit, von braunem Stoff, 

 die Unterärmel gepuft't und geschlitzt. Die Puffen bestehen aus dunkelgrünen, mit Goldborten 

 verzierten Streifen, und durch die Schlitze blickt der weisse gebauschte Stoff der Hemdärmel 

 hervor. An den Handgelenken endigen die Ai'mel mit einer Krause. 



Das in der Mitte gescheitelte Haar ist vorne mit einem durchsichtigen Schleiertuch 

 bedeckt, weiter zurück bemerkt man ein weissgraues Kopftuch. 



>) Phot. AndiTson 12 72i). 



'') Bei Wickhoff ist — wohl irrtüinlicli — eine „Sehreibende" in der Brera aufgefUlirt. 



