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In der Pinakothek in Turin beündet sich eine Darstellung der Salome, die vom Henker 

 das Haupt Johannis des Täufers in Empfang nimmt (Halbfigurenbild, Höhe 0,5i) m; Breite 

 0,.')6 m). Salome steht, nach rechts gewandt, mit gesenkten Augen an einem Tisch. An der 

 anderen Seite des Tisches, links, steht der Henker, von dem nur der Kopf und ein Teil des 

 Oberkörpers sichtbar ist. Er trägt in der Rechten einen blanken Türkensäbel und hält mit 

 der Linken über einer Schale das Haupt des Täufers empor, nach welchem Salome beide Hände 

 verlangend ausstreckt. Auf dem Kopfe trägt der Henker ein blassrotes geschlitztes Barett. 



Für den Kleister der weiblichen Halbfiguren charakteristisch ist die Tracht der Salome. 

 Das Haar ist in der Mitte gescheitelt. Das Kopftuch zeigt in der Mitte des vorderen schmalen 

 Streifens eine Agraffe. Das Gewand ist an der Brust rechteckig ausgeschnitten. Unter dem 

 dunkelgrünen, mit Goldsäumen geschmückten Mieder, das vorne ein wenig auseinander klafft, 

 wird das weisse Hemd sichtbar. Dieses ist oben ebenfalls mit einem Goldstreifen verziert. 

 Die blassroten Ärmel sind gepufft und geschlitzt. 



Der Fleischton ist gelblich. Im allgemeinen erscheint das Kolorit ein wenig manieristisch 

 und verrät oberitalienischen Einfiuss. Der Kopf Salomes erinnert entfernt an Lionardos Ideal- 

 typen. Der Hintergrund ist schwarz.') Meiner Ansicht nach gehört auch dieses Bild entschieden 

 in die Richtung des Meisters der weiblichen Halbfiguren.-) 



Eines der feinsten Werke des Meisters ist in der Galerie des Grafen Harrach in Wien 

 enthalten. Auf diesem Bilde (Höhe 0,5S'/2 m; Breite 0,52'/2 m)^) sieht man drei musizierende 

 junge Damen. Eine junge Flötenspielerin sitzt hinter einem grün gedeckten Tisch. Sie hat 

 beim Spiel den rechten Ellenbogen leicht auf den Tisch gestützt und blickt in ein aufgeschlagenes 

 Liederbuch herab. Auf dem Tisch bemerkt man ferner zwei geschlossene blassrot gebundene 

 Bücher und eine aus drei Röhren bestehende Kapsel (wohl für die Flöte), deren Deckel abseits 

 liegt. Hinter der Flötenspielerin steht links eine junge Dame mit einem Notenblatt in den 

 Händen. Ihr Kopf ist leicht abwärts geneigt, sie blickt vom Notenblatte auf und scheint mit 

 ihren Gedanken abzuschweifen. Eine dritte, rechts von der Flötenspielerin stehende junge Dame 

 spielt auf einer Laute. Alle drei Damen verraten in ihren (iesichtszügen eine derartig enge 

 Verwandtschaft, dass man sie für Geschwister halten könnte. Bei allen dreien das gleiche volle 

 und weiche Oval des Gesichts, die dünnen, zarten Augenbrauen, die feine schmale Nase und 

 der kleine anmutige Mund. 



Die Flötenspielerin trägt ein purpurrotes Seidenkleid mit weissen gepufften Ärmeln. 

 Es ist an der Brust mit einem weiten rechteckigen Ausschnitt versehen, das Mieder verschnürt. 

 Um den Hals trägt die junge Dame an einer dünnen Kette ein Anhängsel. 



Ihren Hinterkopf bedeckt eine Art Haube, bestehend aus einem breiten eng anschliessen- 

 den Streifen, an den sich nach hinten ein reich mit Gold und Perlen verziertes Netz schliesst, 

 das die Fülle der Haare birgt. Vorne bleibt ein grosser Teil des in der Mitte gescheitelten, 

 zierlich gekräuselten dunkelblonden Haares unverhüllt. Die Haartracht und Kopfbedeckung der 

 beiden anderen Damen ist ganz ähnlich. Bei der Dame mit dem Notenblatt stellt sich aber 

 der hintere Teil der Haube als ein dunkles, lang herabfallendes Tuch dar, während bei der 

 Lautenspielerin der hintere, beuteiförmige Teil der Haube hinaufgeschlagen ist und ein Stück 

 nach vorne überragt. Wie bei der Flötenspielerin ist auch bei den anderen Damen der vordere, 

 eng anliegende Teil der Haube mit schmalen zierlich ornamentierten Goldreifen versehen. Im 

 allgemeinen erinnert die Kopfbedeckung der drei Damen an die der Magdalena in ^lailand, die 

 der Lauteiispielerin speziell an die Magdalenas in Hannover. 



Die Frau mit dem Notenblatt trägt ein mattblaues Kleid mit rechteckigem Brust- 

 ausschnitt, sackartig weiten, violettroten Oberärmeln und goldgelben Unterärmeln, die unten mit 

 weissen Krausen besetzt sind. Das gleichfalls mit einem rechteckigen Brustausschnitt versehene 

 Kleid der Lautenspielerin ist schwärzlichbraun. Hier sind die sackartig weiten Oberärmel moos- 

 grün, die Unterärmel blassrot. Bei beiden Damen zieht sich oben über die Brust ein fein 



') Im Katalog der Turiucr Pinakotht-k liest man über dieses Bild: „Giä attriliuto a Leonardo da 

 Vinci, indi a Bernardino Luini. i, invece opera d'uu fiammingo che imitava i Leonardeschi." — Ahnlich äussert 

 sich E. Jacobsen im Archivio Storico dell'Arte, IHilT, S. 208: „.... e evidentemente una rij>roduzione neerlan- 

 dcse d'un quadro milauese. Tali imitazioni di „Erodiadi" spezialmente del Luini e del Solario s'incontrano 

 numerose.'' 



-) In Wickhoffs Liste ist dieses Bild nicht aufgeführt. 



^) Nach Wickhoff ist später ein Rand au das Bild angesetzt worden. Abbildung Tafel XXXII. 



