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verziertes schmales goldschimmerndes Band. Ülier dem Brustausschnitt wird bei allen drei 

 Damen ein Streifen des weissen Hemdes sichtbar. 



Die Fleischpartien sind sehr zart behandelt, die Barben hell und glatt vertrieben. Über 

 den Haaren liegen feine, dünne (ilanzlichter. 



Das Zimmer, in welchem das Konzert vor sich geht, ist bis etwa zur Scheitelhöhe der 

 beiden stehenden Damen vertäfelt. Die einzelnen Felder der Täfelung sind mit Ornamenten 

 im Geschmacke der frühen Renaissance geschmückt. Links wird die Wand durch ein Fenster 

 unterbrochen, dessen Scheiben rautenförmig in Blei gefasst sind. Im Hintergrunde hängt an 

 der Wand eine Laute. 



Ausser diesem Bilde beim Grafen Harrach sind in dem Aufsatze von Wickhoff noch 

 zwei andere Bilder mit je drei musizierenden Damen beschrieben und abgebildet, nämlich eines 

 in St. Petersburg und eines in Meiningen. Sie sind alle drei etwa gleich gross und stehen 

 einander in Bezug auf die gesamte Auflassung und Komposition sehr nahe. Auf dem Bilde in 

 St. Petersburg ist der Gesichtstypus der Damen fast identisch mit dem der Damen des Wiener 

 Bildes. Nach R. Stiassny (Repertorium für Kunstwissenschaft XI, 1888, S. .381) besitzt ferner 

 die Galerie in Weimar eine unerkannte Original Wiederholung mit ganz geringen Änderungen 

 von dem Bilde in der Galerie Harrach. 



Die Porträts eines Mannes und einer Frau in der Kaiserlichen Galerie in Wien 'j, 

 welche Wickhoff unter die Werke des Meisters aufgenommen hat, scheinen mir in keinerlei 

 Beziehung zu diesem zu stehen. Der bartlose junge Mann ist, wie die Frau, in Vorderansicht 

 dargestellt, als Brustfigur, mit einem Barett auf dem Kopfe. Die Frau steht hinter einem Tisch 

 mit bunter orientalischer Decke, auf dem ein illuminiertes Buch liegt. Li der Rechten hält sie 

 ein Paar Handschuhe, in der Linken eine Kette, an der ein Kreuzchen hängt. Sie trägt ein 

 blaugrünes Kleid, dessen rechteckiger Brustausschnitt schwarz gesäumt ist, und ein schlichtes 

 Kopftuch. Die Unterärmel sind lachsrot. Der Blick der Frau ist auf den Beschauer gerichtet, 

 die Augen sind voll geöffnet. Nur die Tracht ist ähnlich wie bei unserem Meister. Zu dessen 

 weicher Anmut stehen aber die herben und festen Gesichtszüge auf dem Wiener Frauenbildnis 

 in merklichem Gegensatze. ") 



Das Museo Civico in Venedig besitzt eine interessante Kopie nach einem Werk des 

 Meisters der weibliclien Halbfiguren (etwa ü,80 m hoch und 0,90 m lang). Das Bild stellt eine 

 lustige musizierende Gesellschaft — nach Scheibler eine Scene aus der Parabel vom Verlorenen 

 Sohn — dar. Der Stoff erinnert an das Bild beim Grafen Harrach in Wien. Aus dem vor- 

 nehmen „Konzert" ist hier aber ein breites, derbes Sittenbild geworden. Rechts und links sitzt 

 an einem dunkel gedeckten Tisch je eine junge Frau (als Halbfigur sichtbar). Die links sitzende 

 Frau spielt auf einer Flöte, die rechts sitzende auf einer Laute. Beide blicken in ein Notenheft, 

 das auf dem Tische liegt. Hinter dem Tisch sitzt ein Mann mit einem Vollbart in dunkler 

 Tracht, der mit der Rechten den Takt angibt. Er trägt einen weissen Kragen und weisse 

 Krausen an den Ärmeln. Ein rotes Tuch liegt quer über seiner linken Schulter. Hinter ihm 

 und der Flötenspielerin steht eine Frau, die aus einer Glaskanne Wein in eine Schale giesst. 

 Links von der Flötenspielerin sieht man den Kopf und teilweise den Oberkörper einer weiteren 

 Gestalt. Auf dem Tisch liegen drei Apfel oder Pfirsiche und ein paar Kirschen. Ln Vorder- 

 grunde stehen auf dem Tisch zwei kleine gefüllte Weingläser, vor der Lautenspielerin ein Teller 

 mit Kirschen. Links hinter den Frauen ist der Hintergrund tief dunkel, rechts blickt man 

 neben einem Baum, von dem nur der Stamm und ein kleiner Teil der Krone sichtbar ist, in 

 eine Landschaft. In dieser sieht man eine Häusergruppe vlämischen Stils. Das Rot der Häuser 

 ist ganz blass, der Himmel hell und kühl gestimmt. 



Charakteristisch ist auf diesem Bilde wieder die Haartracht und das Kostüm. Die 

 Kleider der beiden musizierenden Frauen sind an der Brust bogenförmig ausgeschnitten. Die 

 Flötenspielerin trägt ein graubraunes Kleid mit dunklem Saum an der Brust und Unterärmeln 

 von dunkelroter Seide mit weissen Krausen. Das den Hinterkopf bedeckende Tuch ist ganz 

 ähnlich drapiert wie das der heiligen Katharina in Mailand. Bei der Lautenspielerin ist der 



') Bei Wickhoff Fig. 11 und Tafel XXXVII abgebildet. 



'') Scheibler (Repertorium für Kunstwissenschaft X, l^iST, S. 281) meint von den beiden Wiener 

 Porträts, dass sie „am nächsten dem Meister der weiblichen Halbfiguren kommen, der zwischen Mostaert und 

 Orley steht." — Th. v. Frimmel (Galeriestudien, 3. Folge, 1899, S. 481) urteilt über die Bilder: „Richtung des 

 Meisters der weililichen Halbfiguren, doch nicht von ihm selbst.'" 



