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Scheitel nicht sichtbar, da der Kopf ins Profil gestellt ist. Sie trägt über dem eigentlichen, 

 vorn sichtbaren Kopftuch eine dunkle Haube. Ihr Kleid ist von blassgrauer Farbe. 



Das ganze Bild macht entschieden den Eindruck, als ob es einem vlämischen Genre- 

 Maler vom Anfang des l(i. Jahrhunderts entstammt. M 



Ein anerkanntes Hauptbild des Meisters, ein dreiteiliges Altarbild mit einer Kreuzigungs- 

 Darstellung, befindet sich in der Turiner l'inakothek. Es nimmt unter den anderen Werken 

 des Meisters nicht allein durch den behandelten biblischen Stoß", sondern auch dadurch eine 

 Ausnahmestellung ein, dass hier statt der sonst üblichen Halbfiguren ganze Figuren verwendet 

 sind. Das Stück ist 1,21 m lang und 1,.55 m breit.-) 



Auf dem Mittelbilde sieht man Christus mit geschlossenen Augen am Kreuze hängen. 

 Ein Zipfel seines Lendentuches flattert nach rechts. Der blinde Longinus, links auf einem 

 Schimmel sitzend, führt mit der Lanze den Stoss nach Christi Seite. Ein hinter ihm haltender 

 gepanzerter Reiter lenkt mit der einen Hand den Lanzenstoss. Im Vordergrunde, dem Be- 

 schauer den Rücken zukehrend, steht ein Krieger in rotem Mantel, mit turbanai'tiger Kopf- 

 bedeckung. Aufblickend deutet er mit der erhobenen Linken auf Christus. Rechts im 

 Vordergrunde ist ^laria ohnmächtig zusammengesunken. Magdalena, vor dem Kreuzesstamm 

 knieend, hält mit ihrer Rechten die Rechte Marias und führt mit der Linken ein schleierartig 

 dünnes Tuch an die Augen. Von hinten wird Maria durch den Evangelisten Johannes (hier 

 merkwürdigerweise mit Schnurr- und Kinnbart) gestützt. Er trägt einen roten Mantel, Maria 

 ein dunkelblaues Gewand. Im Mittelgrunde, rechts vom Kreuze Christi, halten zwei gepanzerte 

 Reiter, deren einer eine Fahne mit zwei Doppeladlern trägt. Rechts hinter den Reitern steht 

 ein Mann mit einer Lanze. Sein langes Kopfhaar flattert zur Seite. 



Das Terrain zeigt im Vordergrunde eine bräunlich-gelbe Färbung. Im Hintergrunde 

 erblickt man eine Ebene mit Häusern, vielen Türmen und kastellartigen Gebäuden. Neben 

 Kirchtürmen mit hohen Helmdächern bemerkt man viele runde, sowie quadratische flach 

 abschliessende Türme, ferner auch eine Art Zentralbau. Links liegt eine Burg auf schroffem 

 Felsen. In der Ferne wird ein steil abfallender Höhenzug sichtbar. Der Gesamtton der Land- 

 schaft ist grünlich-blau. Der Himmel ist oben schwarz und geht nach unten zu streifenförmig 

 in blaue Töne über. Ganz unten ist der Horizont blassrosa gefärbt. 



Die Krieger sind antik -renaissancemässig kostümiert, mit krummen Türkensäbeln und 

 halb antiken, halb mittelalterlichen Panzern ausgerüstet. Der Reiter mit der Fahne und 

 Longinus tragen mit bunten Federn besetzte Helme. 



Die am Fusse des Kreuzes kniende Magdalena verrät in ihrem Gesichtstypus eine auf- 

 fallende Verwandtschaft mit der Magdalena in Mailand. Ihr dunkelblondes Haar ist in der 

 Mitte gescheitelt und bildet hinten einen breiten Flechtenkranz. Die Gesichtsform ist länglich- 

 oval; die Nase fein gebildet, der Mund klein und zierlich. 



Das purpurrote Untergewand ist an der Brust rechteckig ausgeschnitten und mit einem 

 schwarzen Saum versehen. Darunter wird das ganz zart angedeutete, zierlich gefaltete Hemd, 

 ebenfalls mit Brustausschnitt, sichtbar. Der feine Stoff ist kaum von der Hautfarbe zu unter- 

 scheiden. Die Ärmel sind dunkelgrün. Der den Unterkörper bedeckende, malerisch drapierte 

 Mantel ist weiss. 



Auf dem rechten Flügelbilde stehen im Vordergrunde zwei Frauen. Etwas zurück 

 hängt rechts, fast ganz von hinten gesehen, der eine der beiden Schacher an einem Baumstamm. 

 Sein Haar fällt über die Stirne herab, und ein Zipfel seines Lendentuches flattert malerisch 

 zur Seite. Die eine Frau, im Dreiviertelprofil nach rechts, hat die Hände betend erhoben. Sie 

 trägt ein dunkelgrünes Kleid mit matt gelbbraunen Ärmeln und goldgelbem Rock, ferner einen 



') Im Museo Civico ist das Bild als Kupio nach dem Meister der weiblichen Halbfiguren bezeichnet. 

 — R. Stiassny schreibt im Repertorium für Kunstwissenschaft XI, 1888, S. 380: „Hüchst wahrscheinlich unserem 

 Anonymen [Meister der weiblichen Halbfiguren] ist die interessante Tafel im Museo Correr beizulegen, die 

 sich der richtigen Benennung — sie gilt als Mostaert — wohl nur infolge der ausnehmend schlechten Beleuch- 

 tung entzogen hat." — AVickhoff tritt dieser Ansicht Stiassuys scharf entgegen und sieht in dem Bilde des 

 Museo Civico [= Museo Correr] nur das Werk eines schlechten Nachahmers des Hemskerk. — Für mich gehört 

 das Bild zweifellos in den Kreis des Meisters der weiblichen Halbfiguren. 



^) Phot. Brogi 2521. — Ferner eine Reproduktion und kurze Besprechung des Bildes bei Emil 

 Jacobseu, La Regia Pinakoteca di Torino (Archivio Storico dell'Arte, 1897, S. 200—208). 



