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Einer freundlichen Mitteilung des Herrn Dr. Doege entnehme ich, dass der Kopfputz 

 der drei musizierenden Damen beim Grafen Harrach in Wien spezifisch französisch ist und in 

 Frankreich von etwa 1500 bis um die Mitte des 16. Jahrhunders, zum Teil auch noch später 

 vorkommt. Danach scheint es, dass der Meister in Frankreich zu suchen ist. Einen weiteren 

 wichtigen Hinweis auf Frankreich bildet der Text in dem Liederbuch des Wiener Bildes. 

 Wickhoft' hat festgestellt, dass er aus einer Liedersammlung des Clement Marot, eines Dichters 

 am Hofe des Königs Franz L von Frankreich, stammt und nach Auflösung der Abkürzungen 

 folgendermassen lautet: 



„Joissance vous donneray 



mon ami, et si vous menneray 



La ou pretend vostre esperance. 



Vivante ne vous laisseray, 



encores quand mort seray, 



sy vous auray en souvenance." 

 Wie man aus dem allein lesbaren Anfangswort Joissance auf dem Notenblatt der 

 Lautenspielerin in Hannover schliessen kann, stand hier vielleicht der gleiche Text unter den 

 Noten. Nach Wickhoff ergibt sich weiterhin aus der Zimmervertäfelung und der rautenförmigen 

 Fensterverglasung, wie sie sich auf dem Bilde der Galerie Harrach findet, Frankreich als 

 Heimatland unseres Meisters, und schliesslich erkennt Wickhoif in diesem Jean Clouet, der 

 1516 als Hofmaler in die Dienste Franz L von Frankreich trat und 1540 starb. 



Nach dem ganzen Stilcharakter des Meisters der weiblichen Halbfiguren kann ich jedoch 

 der Ansicht Wickhoffs nicht beipflichten, glaube vielmehr an der traditionellen Einordnung des 

 Meisters unter die niederländischen „Romanisten" vom Anfang des 16. Jahrhunderts festhalten 

 zu müssen. Abgesehen von dem Stil verweist schon das Kostüm unseren Meister in das erste 

 Drittel des 16. Jahrhunderts, also in jene Zeit, wo die bis dahin rein nationale niederländische 

 Malerei fremde Einflüsse, italienische und wohl auch französische, aufnimmt. Manche seiner 

 Bilder, wie z. B. die Kreuzigung in Turin, wurden früher für Werke des Barent van Orley 

 (1491 oder 1492 — 1542) gehalten. Dass er tatsächlich wohl in der Nähe dieses Meisters zu 

 suchen ist, zeigt das erwähnte Flügelbild des Hanneton -Altars in Brüssel. 



