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II. Kunstabteilung. 



Für die Erhaltung und Pflege der Werke der älteren Kunst der Provinz Hannover 

 sorgen ausser den Museen der Stadt Hannover, dem Kestner-Museuni, dem Kunstgewerbe-Museum 

 im Leibnizhause und dem Vaterländischen Museum noch zahlreiche andere Museen der 

 Provinz, von denen die Museen in Hildesheim, Goslar, Zeilerfeid, Einbeck, Göttingen, Münden, 

 Hameln, Osnabrück, Emden, Geestemünde, Stade, Harliurg, Lüneburg, Lüchow. Celle, Walsrode 

 und Nienburg eine jährliche Unterstützung aus Provinzialmitteln erhalten. Als Gegenstand 

 einer weiteren Sammeltätigkeit tritt daher die ältere Kunst des Landes für das Provinzial- 

 Museum, abgesehen von einzelnen etwa noch zu erwerbenden hervorragenderen Werken der 

 Malerei und Plastik, fast ganz zurück. 



Eine Ergänzung der in der Fideikommissgaierie des Gesamthauses Braunschweig-Lünebuig 

 vorliandenen Bestände älterer deutschen, niederländischen und itaiienisclien Gemälde ist bei der 

 Seltenheit, mit der bedeutende Werke alter Malerei überhaupt noch auf dem Kunstmarkte er- 

 scheinen, und der dadurch bedingten ausserordentlichen Preissteigerung in Anbetracht der 

 dürftigen Ankaufsmittel unseres Museums nur selten zu erhoflen. Es bleibt also als Sammelgebiet 

 im wesentlichen die neuere Malerei übrig, als dessen zeitliche Grenze nach rückwärts man 

 etwa die Mitte des neunzehnten Jahrhunderts setzen darf, da die wichtigsten Erscheinungs- 

 formen der deutschen Malerei sowohl auf dem (iebiete der Landschaft wie der religiösen und 

 historischen Malerei aus der ersten Hälfte des vorigen Jahrhunderts in guten Beispielen 

 in der Galerie vertreten sind. Dann tritt allerdings eine beträchtliche Lücke ein, die sich 

 schon dadurch kennzeichnet, dass Namen wie Menzel, Feuerbach, Böcklin, Marees, Leibl u. a. 

 völlig fehlen. Diesen Mangel auszugleichen, soweit das überhaupt noch möglich ist, und zugleich 

 die führenden lebenden Künstler zu berücksichtigen , wird vorzugsweise die Aufgabe einer 

 weiteren Sammeltätigkeit sein. Sie wird dabei bedacht sein müssen, die grossen Linien der 

 Entwickelung der Malerei seit dem vierzehnten Jahrhundert, die in den Sammlungen des 

 Museums, wenn auch in der älteren Zeit nicht immer ganz gleichmässig, so doch ziemlich 

 deutlich und in geschlossener Folge zur Erscheinung kommen, durch Erwerbung typischer Werke 

 weiter fortzuführen. 



Da die Plastik in der Regel an die Architektur gebunden ist und zwar an die .\rchitektur 

 im weitesten Sinne, also auch Stadt-, Park- und Gartenarchitektur, ist ihre Einführung in ein 

 Museum stets nur unter besonderen Bedingungen möglich. Sie kann denigemäss hinter der 

 Malerei als Samraelobjekt zunächst zurücktreten. 



Die in den letzten Jahren angesammelten Ersparnisse ermöglichten es, zwei hervor- 

 ragende Maler, die ebenfalls bis dahin noch nicht in der Galerie vertreten waren, mit bedeutenden 

 und charakteristischen Werken einzuführen, Thoma und Trübner, indem auf der am 29. No- 

 vember 1910 zu Berlin stattgefundenen Auktion der Sammlung Laroche- Ringwald aus Basel 

 folgende Gemälde zu verhältnissmässig nicht zu hohen Preisen angekauft wurden: 



1. Hans Thoma, Mutter und Kind, Ölgemälde aus dem Jahre 1885, 0,60 m hoch, 

 0,72 m breit (ohne Rahmen). In einem Garten sitzt ein kleines flachsblondes Mädchen auf einem 

 Tische, sich an die Mutter lehnend, die e.s mit beiden Händen sorglich umfasst. Über den Garten- 

 zaun sehen wir auf die von Wald und Busch umgrenzten Wiesen, auf denen Kühe grasen und ein 

 Landmann auf umzäuntem Steg zu einem Bauerngehöft am Saum des Waldes schreitet. Es ist 

 Frau Cella, die Gattin Thomas, mit ihrem Adoptivkinde und Nichte Ella. Ihre grossen stolzen 

 Formen und ihr schwarzes Haar lassen es wohl verstehen, wenn Thoma uns in seinem „Herbst des 

 Lebens" erzählt, dass man seine Gattin in Italien für eine Römerin gehalten habe. In denselben 



