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len. Dafs die Merkmale iji der lateinischen Kunstsprache gegeben 

 worden, und der Gieichniäfsigkeit w«gefi auch die übrigen Bemerkun- 

 gen lateinisch verfafst sind, kann keiner Entschuldigung bedürCen; 

 die Strenge der älteren Schule, aus welcher fast sämtliche Arbeiter 

 am zoologischen Museum hervorgingen, bringt dies so mit sich. In- 

 dessen habe ich doch Bedenken getragen, die llligersche Termino- 

 logie, (wiewohl ich hoffe, dafs sie oder eine ähnliche dereinst allge- 

 meine Gültigkeit erlangen werd.^) nach ihrem ganzen Umfang anzu- 

 wenden, weil sie bis jetzt noch zu wenig Eingang gefunden zu ha- 

 ben scheint; so ist der Kürze und Concinnität des Ausdrucks nicht 

 selten entsagt, um desto leichter und allgemeiner verständlich zu 

 sein. In der Abtlieiluug der Vögel, als der zahlreichsten dieses Ver- 

 zeichnisses sind indessen einige der Kürze und Bestimmtheit des 

 Ausdrucks sehr zu Statten kommende und sich oft wiederholende 

 Kunstwörter, die lljiger vorgeschlagen, angewendet worden. So weit 

 sie die einzelnen Theile des Vogelleibes und der Befiederung be- 

 treffen, habe ich sie durch die beigefügte Kupfertafel deutlich zu 

 machen gesucht, auf welche ich daher verweise. Eben so habe ich 

 mich in den Benennungen der Farben lieber an allgemein bekannte 

 und von natürlichen Stoffen entlehnte Ausdrücke gehalten^ und die 

 strengeren, dem Geist der lateinischen Sprache mehr entsprechen- 

 den dann nicht gebraucht, wenn ich fürchten mufste, dafs sie der 

 Mehrzahl der Leser entweder gar keinen oder nur einen zu un- 

 bestimmten Begriff geben würden. Uebrigens sind die Namen der 

 Farben hauptsächlich in dem Sinne gebraucht worden, in welchem 

 sie Herr Professor Ha\ ne (in seiner Dissertation; de coloribus corpO' 

 rwn naturallwii) anwendet. 



Wem die Verbreitung der Thierformen über dem Erdboden 



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