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 leiité à sa femme. C'est iui, je suppose, qui aura écrit et 

 fait imprimer un factum dans lequel toute la cause est 

 exposée avec autant d'habileté que de talent. 



Une question intéressante se rattache au nomdeCham- 

 paigne. M. J. Rousseau, revenu depuis peu d'Espagne, où 

 le gouvernement l'avait envoyé pour y étudier les tableaux 

 de nos anciens maîtres, dit que dans l'opinion de la critique 

 espagnole, le célèbre peintre bruxellois Pedro Campana ou 

 Champaigne serait de la même famille que celle de Philippe 

 de Champaigne (i). De son côté, M. A. Wauters, auquel 

 l'histoire de l'art flamand est redevable de si belles décou- 

 vertes, vient de constater que le vrai nom de Campana était 

 de Kempeneer. Comme cet artiste mourut dans sa ville 

 natale, en 1580, et que nous remontons dans la généalogie 

 des deux Champaigne à io97, année du mariage de Henri, 

 leur père et leur grand-père respectifs, la lacune qui sépare 

 cette liliation serait infailliblement comblée, si en réalité 

 les trois peintres appartenaient à une seule souche (2). A ce 

 propos, il n'est pas tout à fait inutile de faire observer 

 qu'une Catherine Vanden Torre, qui figure parmi les pré- 

 tendants à la succession de J.-B. de Champaigne, épousa 

 Charles de Kempeneer, écuyer, commissaire des troupes 

 du roi d'Espagne aux Pays-Bas (5). 



(1) Les peintres flamands en Espagne (Bulletins des commissioixs 

 ROYALE d'art ET d'archéologie , juillet et août 1867, p. 548). 



(2) J'ignore si un certain Jacques de Ciiampaigne, qualifié dans un 

 document flamand, qui remonte à 1556, de overste cok de la cour de la 

 reine Marie de Hongrie, était de la même famille. iArchives de l'ancienne 

 cour féodale de Brabant.) 



(5) Pièces du procès cité. 



