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 ne tient pas le langage que lui prête le critique, il ne dit 

 pas que Lemaire, « dans son amour pour la France, ou- 

 bliant qu'il est historien, adopte sur l'origine des Français 

 toutes les fables des poètes; » Massieu dit : « Son Illustra- 

 tion des Gaules, qui est pleine de reclierches très-savantes , 

 où l'auteur ne pèche peut-être que par trop de zèle pour la 

 gloire de notre nation.... » Inutile de m'appesantir sur la 

 différence entre ces deux versions. 



« Le style seul , dit le critique, a quelque valeur dans ce 

 roman historique. » Je souligne ces mots : roman historique, 

 parce qu'ils [)rouvent qu'il est impossible de se l'aire long- 

 temps illusion sur la nature de l'œuvre; mais alors, à quoi 

 bon des critiques dont le moindre défaut est de pécher 

 essentiellement par la base et de tomber nécessairement 

 d'elles-mêmes? J'en reviens au style. « Le stijle seul a 

 quelque valeur. » Mais c'est précisément le style — je laisse 

 de côté l'érudition — qui fait des Illustrations de Gaule un 

 monument littéraire que M. Altmeyer n'est pas le seul à 

 regarder comme un chef-d'œuvre d'art, de science et de 

 goût. 



Les Contes de Cupido et d'Atropos (1520). 



Il y en a trois. Les deux derniers sont de Lemaire; 

 l'autre est traduit de l'italien. 



« Ces contes, dit le critique, sont au nombre des meil- 

 leures poésies de Lemaire et viennent à l'appui de notre 

 assertion , que le genre léger eût mieux convenu à sa na- 

 ture. Il y a de l'entrain et de la gaieté, un peu plus de sel 

 gaulois dans les mots, comme le demande le sujet, mais 

 répandu avec tact et adresse. » 



Que le genre léger eût mieux convenu à la nature de 

 Lenuiire, je n'en jurerais pas; mais que les Contes de Cu- 



