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depuis Marot, Dubellay, Pasqiiier, La Croix du Maine, 

 Claude de Saint-Julien, etc.,.., les principaux coupables, 

 par Taccumulation de leurs éloges, de la réaction qui sem- 

 ble s'êlre opérée contre lui (1). 



N'oublions pas que le critique, sur le dire de Marot, 

 restitue à Lemaire l'honneur de la réforme de la césure 

 tombant sur un e muet : 



L'oiseau chante, les arbres sont on fleurs (2); 



qu'il le loue d'avoir introduit plus d'uniformité dans 

 l'assemblage des vers, de s'être abstenu (jusqu'à un 

 certain point) de ces concelli, de ces jeux de mois pué- 



(1) Dubellay, réformateur ardent, tiisail qu'il (Lemaire) « avait le pre- 

 mier illustre les Gaulois et la lani^ue Françoise, luy donnant beaucoup 

 de mots et de manières poétiques , qui ont bien servi même aux plus excel- 

 lents auteurs de son siècle. " Pasquier dit que a le premier qui, à bonnes 

 enseignes, donna vogue à noire poésie, fut maistre Jehan Lemaire de 

 Belges , auquel nous sommes redevables , non-seulement [.«our son livre de 

 l'Illustration des fîau/es, mais aussi pour avoir grandement enrichi nostre 

 langue.... » La Croix du Maine désigne Lemaire comme « l'un des plus 

 renommés de son temps pour l'art oratoire et pour écrire bien eu vers 

 françois. » 



[i) Ve muet avait toujours pu se placer au repos du vers: Lemaire en 

 fournit de fréquents exemples, par inadvertance, sans doute. 



Il n'est que trop ordinaire de voir confondre l'e muet avec Ve moyen. Ce 

 dernier peut se trouver à l'hémistiche : 



Voilà, répétons-le, voilà ce que nous sommes. 



Dans ce et je, liés à un verbe, Ve moyen devient muet : 



Qu'étriit-ce 

 Que la muse autrefois sinon la proi)hétesse 



Cela lient du prodige, 

 Et je veux.. . — Taisez-vous. — Mais... — Tais-tui donc , te di*-je. 



Je cite ces vers non comme autorité, mais comme exemple. 



