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 Jacques Ravard, qui y attachait un grand prix. Dans le 

 couvent des Pauvres-Claires, d'Anvers, dont la suppres- 

 sion l'ut décrétée par Joseph II en 1783, on en conservait 

 un autre : une Nativité de Jésus-Christ, tableau sur bois, 

 avec volets peints de deux côtés, mesurant 4 pieds 5 pouces 

 de largeur sur 2 pieds 8 pouces de hauteur; quoique 

 mentionné comme « bien peint »,ce panneau ne fut payé 

 que 9 florins par M. Bosschaert, lors de la vente effectuée 

 à Bruxelles en 1785. Le second de ces tableaux se recon- 

 naîtra quelque jour, lorsqu'on se donnera la peine de 

 mesurer les Nativités de l'époque d'origine incertaine; le 

 premier ne serait-il pas au Musée du Belvédère, de Vienne, 

 où l'on conserve une Lucrèce qui provient de la galerie de 

 l'archiduc Léopold-Guillaume, oùelle était regardée comme 

 une œuvre de Quentin Massis ou Metzys? Transporté 

 en 1656 de Bruxelles à Vienne, ce tableau fut attribué à 

 Cranach et a été récemment restitué à Melzys par le con- 

 servateur actuel du Musée du Belvédère, M. Edouard 

 d'Engerth, de qui je tiens ces détails (1). 



La principale des œuvres connues de Gérard Van der 

 Meire est le Crucifiement de l'église Saint-Jean, actuel- 

 lement Saint-Bavon, de Gand. Aucun témoignage n'établit 



(1) Catalogue abrégé de la galerie de tableaux au château appelé 

 Belvédère (édit. de 1873), p. 62. 



Lucrèce a la tète penchée de côté , elle porte un bonnet rouge enrichi 

 de pierreries et un voile de tulle flottant. Sa poitrine est découverte et, 

 de ses mains jointes, elle enfonce son poignard dans le sein. Elle est vêtue 

 d'un corsage dont les manches soatd'un bleu très-clair, avec des ombres 

 d'un rouge de laque; sur le corsage est jeté un manteau de velours rou^e, 

 bordé de fourrures. Kn somme l'œuvre se rapproche par l'exécution de 

 l'école allemande, mais ce n'est peut-être qu'une copie faite par un artiste 

 rhénan, d'une peinture flamande. 



