( 91 ) 



reproduclion calcographique due à Charles Onghena (1), 

 i! appartenait déjà à son propriétaire actuel, M. le ban- 

 quier De Ruyck. 



Le panneau est en quelque sorte divisé en deux parties 

 par l'enceinte de la ville, enceinte formée d'une immense 

 courtine et de tours formidables. A gauche, au pied d'une 

 colline surmontée de croix et de potences chargées de 

 victimes humaines, se dressent des tentes d'où sortent des 

 troupes, leur général en tête. Déjà une énorme machine 

 de guerre accable de projectiles la place assiégée, dont les 

 murs sont escaladés par les assaillants. A droite, le regard 

 pénètre dans l'intérieur d'une cité, où l'on aperçoit des 

 places, des rues, des maisons particulières, une cathédrale 

 imposante, un château isolé. A l'avant-plan, dos soldats 

 ont pénétré dans la ville, où se passent des scènes de 

 meurtre et de carnage. L'architecture de l'église, où le 

 style ogival prédomine, celle des habitations, avec leurs 

 toits à angles rentrants et saillants et à façades ornées 

 d'arcalures, sans mélange de celte renaissance surchargée 

 d'ornements que Mabuse mit à la mode, tout en un mot 

 permet de rejeter cette composition dans le XV e siècle. 



Mais la facilité avec laquelle le peintre a réparti les 

 nombreux groupes de personnages, le caractère du pay- 

 sage, le soin minutieux apporté aux détails, font songera 

 d'autres œuvres de Van dcr Meire, et certaines particulari- 

 tés des costumes rappellent l'époque de Maximilien d'Au- 

 triche. Le tableau n'aurait-il pas été exécuté du temps de 

 celui-ci pour inspirer aux Gantois la crainte d'une guerre 

 qui aurait appelé sur la capitale de la Flandre les mal- 



(1) De Goesin-Verhaeghe, loc.cit., p, ii. 



