(93) 

 Peut-être pourrait-on admettre la paternité de Gérard 

 pour cel Abbé de l'ordre de Cîleaux (et non pas Comte de 

 Hainaut vêtu en abbé), de la National Gallery (n° 264), 

 qui est représenté portant sa crosse, ayant près de lui une 

 mitre très-riche, et qui est accompagné de son patron saint 

 Ambroise, tenant d'une main sa crosse, et de l'autre une 

 discipline; la richesse du costume et le soin extrême avec 

 lequel tous les détails sont exécutés trahissent, à ce qu'il 

 semble, la main de Van der Meire. Mais comment celui-ci 

 aurait-il exécuté, en 1449, le portrait, de Marc Barbarigo, 

 consul de Venise à Londres, élu depuis doge en 1485, et 

 mort en 1486; Gérard ne vivait et ne travaillait pas 

 sans doute lorsque fut peint ce dernier tableau, que la 

 Galerie nationale a acheté, en 1862, du propriétaire de la 

 collection Mani'rini, de Venise; c'est plutôt une œuvre de 

 Pierre Crislus, à qui il l'ait songer, ainsi que le précédent. 

 Barbarigo y tient en main une lettre portant cette adresse: 

 Spe(c)tabili et egregio D(omi)no Marcho Barbaricho q(uo)n- 

 d(a)m Spe(c)tabillis D(omi)ni Franzisi p{r)ochnraloris 

 S(anc)li Marzi London(ens)is (i). 



Une Assomption du Musée de Bruxelles, avec volets 

 représentant les donateurs, a d'abord été attribuée a 

 Van der Meire. Mais depuis, sur de fausses analogies qui 

 ont successivement été répudiées, Waagen l'a donné à 

 Van der Goes, Van Hassell en a gratifié Gosuin Van der 

 Weyden (2), et enfin, Van Even l'a classée parmi les 

 productions d'Albert Bouts. En dernière analyse, on l'a 



(1) Catalogue of the pictures in the national gallerij, p. 506 (édit. 

 de 1875). 



( w 2) Reclierches biographiques sur trois peintres du nom de Van der 

 Weyden, p. 156. 



