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reléguée parmi les anonymes, système prudent, système 

 commode, mais en faveur duquel on rejette trop facile- 

 ment, ce me semble, les attributions primitives. 



Ce tableau provient, parait-il, du monastère de Ton- 

 gerloo. Il fut vendu à l'État par M. Lucq, en 1844, pour 

 la somme de 3,000 francs. C'est une composition impor- 

 tante, mesurant l m ,86 de hauteur sur 2 mètres de large. 

 Le tombeau de la Vierge, en marbre blanc, se trouve au 

 centre du premier plan; autour de ce tombeau sont 

 groupés saint Pierre, saint Jacques, des disciples et des 

 enfants de chœur. On aperçoit, au fond, le convoi funèbre 

 de la Vierge, se dirigeant vers la gauche. Dans le haut, la 

 mère du Sauveur s'élève entre les trois personnes de la 

 Trinité. On aperçoit sur le volet de gauche, dont un 

 paysage forme le fond, l'un des donateurs ayant près de 

 lui différents personnages; sur le volet de droite, un 

 homme et une femme près desquels sont les saintes 

 femmes. Dans le ciel de chaque volet apparaît un ange 

 tenant un écusson, d'une part, de gueules au sautoir d'ar- 

 gent, de l'autre, d'azur à trois écussons d'argent, au chef 

 de gueules chargé de deux sceptres en sautoir et d'un A 

 d'argent (1). 



On a encore fait entrer dans l'œuvre de Van der Meire : 

 un Jugement dernier, du Musée de Vienne, exécuté sur 

 une plaque d'étain (2); une « excellente » petite Madone, 

 que le prince Albert exposa à Manchester, en 1857 (3); une 



(1) Fétis, Sur un triptyque du Musée de Bruxelles, dans le Bulletin 

 d'art et d'archéologie, année 1862, p. 457, et Catalogue du Musée de 

 Bruxelles, p. 167. — Wealk, Le Beffroi, t. I, p. 126. 



(2) Michiels, loc. cit., p. 265. 



(3) Burger, Trésors d'art exposés à Manchester, p 158. 



