( 97 ) 



Annonciation, du Musée de Madrid (I); un Crucifiement, 

 à Saiul-Maurice, de Nuremberg; une composition singu- 

 lière de l'hospice Landau, (le la même ville, où l'on voit, 

 d'une part, un seigneur et une dame assis avec des enfants 

 au hord d'un ruisseau, au milieu de détails annonçant le 

 printemps, et, d'autre part, un enterrement dans un sol 

 gelé, près d'arbres brisés ou dépouillés de feuillage (2). 

 Nieuwenhuys a indiqué comme provenant de son école un 

 Saint François d'Assise prosterné devant le crucifix, avec 

 les donateurs sur les volets (5). 



Autant que l'on peut en juger par la comparaison de 

 quelques-unes de ses œuvres, Gérard avait bien sa manière 

 à lui, qui a été bien caractérisée par Hotho, dont les obser- 

 vations ont été traduites et reproduites par Michiels (4). 

 Il groupe mal, il éparpille ses personnages, il multiplie ses 

 épisodes, au lieu de composer un tout harmonieux et 

 expressif. Les détails sont soignés jusqu'à la minutie, 

 tandis que l'ensemble produit peu d'effet. C'est par la cou- 

 leur que Gérard s'éloigne le plus des Van Eyck, ses préten- 

 dus maîtres. Il n'a rien conservé de leurs tons énergiques; 

 la manière harmonieuse et légère de Vander Weyden dégé- 

 nère chez lui en un coloris sans éclat. Il se sert volontiers 

 pour les habillements du bleu et du rouge vifs, du jaune 

 pâle, de l'ardoisé, du violet; les rocs sont d'un brun jau- 

 nâtre, le gazon éclairé par le soleil prend aussi une teinte 



(1) L'abbé de Haisnes, De l'art chrétien en Flandre, dans les Mémoires 

 de la Société impériale d'agriculture, etc., de Douai , 1858-1859, p. 274. 

 — Crowe et Cavalcaselle, toc. cit., p. 124. 



(2) Baes, loc. cit., p. 167. 



(3) Description de la gâterie de tableaux de S. M. le roi des Pays-Bas, 

 p. 118. 



(4) Tome II, p. 176 de la l re édition. 



3 me SÉRIE, TOME IV. 7 



