( 98) 

 d'or, « Van (1er Meire n'ose point tracer des ombres vigou- 

 d reuses et le temps même n'a pas corrigé les faiblesses de 

 » son clair-obscur. En un mot, la vie intime et l'originalité 

 » manquent à ses compositions, la force et l'harmonie à sa 

 s> couleur. » 



Les éludes des critiques d'art conduisent donc au même 

 résultat que l'examen des documents. On ne peut plus 

 ranger Gérard parmi les élèves des Van Eyck. Dès qu'on 

 l'éloigné de l'époque de ces derniers, on s'explique pour- 

 quoi il n'hérita que d'une faible partie de leurs bril- 

 lantes qualités. S'il est vrai, comme l'a dit De Bast, que 

 dans les panneaux extérieurs de V Adoration de i Agneau, 

 on reconnaît « un pinceau moins habile, moins vigoureux, 

 » que celui qui peignit la partie principale, mais qui reflète 

 » néanmoins l'admirable méthode des génies qui créèrent 

 » l'œuvre entière », on ne doit pas chercher ici la main de 

 Gérard Yan der Meire, d'un artiste né en 1450, dix-huit 

 ans après l'achèvement de l'Adoration de l'Agneau, d'un 

 des collaborateurs au Missel Grimant. 



D'après moi il est probable que Gérard a exercé une 

 influence considérable, surtout en Brabant. C'est de lui 

 que se sont inspirés les auteurs de ces tableaux d'origine 

 incertaine que l'on rencontre si fréquemment dans nos 

 églises rurales, comme, par exemple, ceux de Beyghem (1 ), 

 où la multiplicité des épisodes, le caractère un peu bizarre 

 des types, la crudité de certains tons font songer aux 

 défauts reprochés parfois à des œuvres auxquelles le nom 

 de Van der Meire est resté attaché. Ce n'est ni de Van der 

 Weyden, chez qui le pathétique est si puissant et le 



(I) Histoire des environs de Bruxelles, l. II, p. 265. 



