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nombreuses dépendances du palais de Bruxelles qui se 

 voyaient dans le Parc et servaient aux amusements de nos 

 princes : la Feuillée, le Labyrinthe, etc. Souvent recon- 

 struites, ces dépendances n'ont laissé dans les tableaux, 

 les gravures et les descriptions que des traces éphémères. 

 Ici les constructions sont exécutées avec un soin inouï. 

 Elles consistent en un mur à arcades cintrées devant 

 lequel s'élèvent deux petits édilices : l'un, carré, dont le 

 rez-de-chaussée est percé de hautes fenêtres très-rappro- 

 chées et dont la toiture se termine de chaque côté par un 

 pignon découpé et percé seulement de quelques embra- 

 sures; l'autre, plus massif, a plusieurs pignons à angles 

 rentrants et sortants. Une éminence très-boisée s'élève 

 près de ces constructions. 



Le revers des volets est orné de grisailles, dont une 

 représente Saint-Liévin. 



Les portraits sont beaux, mais les physionomies man- 

 quent, me semble-t-il, d'expression. Quant aux détails, ils 

 sont admirables et le paysage constitue une véritable mer- 

 veille d'exécution. Il est impossible d'attribuer ces pan- 

 neaux à Van Orley, dont la vie artistique n'a pu commencer 

 qu'en 1510 environ; ils ne peuvent être postérieurs à 

 1506, date de la mort de Philippe le Beau; ils appar- 

 tiennent bien au temps où vivait Jacques Van Laelhem 

 et, comme celui-ci était peintre du roi et fils d'un homme 

 distingué, on peut sans témérité le regarder comme 

 l'artiste à qui on les doit. Ils se trouvent aujourd'hui au 

 Musée royal de Bruxelles. Jadis ils ornaient l'église Saint- 

 Liévin, de Ziericzée, en Zélande, où ils formaient les volets 

 d'un Jugement dernier, dont la peinture trahit une époque 

 un peu postérieure, un pinceau qui a fortement subi 

 l'influence italienne. Sur le panneau central, le Christ, la 



