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attendant que le Christ vienne délivrer leur âme de sa 

 prison céleste. Pour éviter l'aspect peu agréable dune 

 grille, on a placé celle qui ferme la caverne, non devant 

 les trépassés, mais au milieu d'eux. 



Une miniature d'un aspect particulier représente Y Ado- 

 ration des Bergers (n° 27). Dans une construction soute- 

 nue par des piliers et dont le toit est ouvert de toutes 

 partis, la Vierge, des anges et des bergers adorent l'enfant 

 Jésus, qui est couché à terre. C'est par une association 

 d'idées assez bizarres que l'on a mélangé ici ces anges, les 

 uns agenouillés, les autres descendant du ciel, avec les 

 paysans dont les figures apparaissent entre les piliers. 

 J'inclinerais à voir dans cette peinture une œuvre de 

 Van der Goes qui a traité le même sujet dans son tableau 

 de Florence. 



La cérémonie de la Circoncision (n° 51) s'accomplit dans 

 un temple gothique, par des personnages auxquels on ne 

 saurait sans injustice refuser un cachet de vérité absolue. 

 L'encadrement de celte page, formé de coquilles, de fleurs, 

 de fruits et d'insectes, est d'un fini merveilleux. 



V Adoration des Mages (n° 52) semble une répétition 

 d'un tableau du Musée de Munich. On admire les traits 

 pleins de douceur de la Vierge, qui est assise sous le toit 

 d'une pauvre chaumière, ayant près d'elle saint Joseph et 

 sur ses genoux l'enfant Jésus. La suite des trois rois n'est 

 rien moins que nombreuse. Le premier, qui a les mains 

 jointes et ressemble à un paisible bourgeois du XV e siècle, 

 fait songer à des têtes affectionnées par Van der Weyden. 

 Son compagnon, qui tient son chaperon en main et offre 

 de l'autre une bourse, a également une contenance pleine 

 de simplicité. Le troisième, au type nègre, soulève légè- 

 rement sa coiffure. Ces princes n'ont que deux hommes à 



