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pages traitées différemment. Ici (n° 62) on voilla mère du 

 Sauveur, assise sur un trône gothique avec pinacles, dais 

 et autres ornements, entre David et Salomon. Elle tient un 

 livre en main et a sur la poitrine son (ils (1). Là (n° 109) elle 

 est assise dans un paysage et lient sur ses genoux le futur 

 Sauveur des hommes, qui l'embrasse avec effusion. Cette 

 dernière miniature est une reproduction ou une imitation 

 d'un tableau que l'on conserve à Bologne, où on l'attribue 

 à Van der Goes. 



Aux jours sereins de l'enfance succèdent les épreuves 

 de l'âge mûr. Dans un paysage boisé (n° 71), Jésus se pro- 

 mène en priant et vêtu d'une robe blanche. Saint Jean- 

 Baptiste, vêtu simplement d'une robe et d'un manteau, 

 les pieds nus, l'aspect sauvage comme celui d'un anacho- 

 rète, le contemple avec respect, ce que font aussi des dis- 

 ciples du Précurseur. Comme petits sujets de l'encadrement 

 on voit, d'un côté, le Baptême du Christ, de l'autre un 

 personnage placé dans une chaire, haranguant un nom- 

 breux public. 



La Résurrection de Lazare (n° 78) fait l'objet d'une 

 composition remarquable. A la demande de Madeleine, qui 

 l'implore à genoux et les mains jointes, Jésus rend la vie 

 à Lazare, dont le cercueil est orné d'un écusson placé sur 

 la face que le spectateur peut apercevoir. Parmi les specta- 

 teurs on en remarque un, vêtu comme un docteur, qui suit 

 avec une grande attention l'action du Sauveur; derrière 

 celui-ci on voit saint Pierre et d'autres disciples. A l'ar- 

 rière-plan, s'élèvent une église à fenêtres ogivales et con- 

 treforts et des bâtiments à pignons à angles rentrants et 



(1) Selon Zanotto, il s'agit ici de sainte Anne et de la Vierge conçue 

 sans péché (p. 177). 



