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une vue de ville, où on remarque surtout un édifice qui a 

 l'air d'une prison. Le fond est occupé par un paysage où 

 un bourreau se prépare à trancher la tête à une sainte 

 agenouillée, qui est particularisée par la petite tour s'éle- 

 vant derrière elle. L'encadrement est richement décoré de 

 fleurs, d'oiseaux et d'insectes. 



Saint Barthélemi (n° 89*) à mi-corps, tient un livre; il 

 est seul au milieu d'un paysage. 



Sainte Catherine (n° 106) est couronnée et discute au 

 milieu d'une foule dont le type juif est indéniable. Ici on se 

 trouve au centre d'une ville dont les édifices affectent le 

 style ornementé à l'excès, que Mabuse, à son retour, popu- 

 larisa chez nous; c'est une architecture où se font jour 

 des réminiscences du gothique, mais étouffées en quelque 

 sorte sous des détails empruntés à la Renaissance italienne. 

 A gauche, au balcon d'un hôtel d'apparence somptueuse, 

 se montrent quelques personnes; l'une d'elles, à moitié 

 cachée derrière les autres, n'est autre sans doute que 

 l'auteur même de la miniature, sous les traits d'un jeune 

 homme. Tour que la postérité n'ignorât pas son existence, 

 il a inscrit sur le bâtiment d'en face son nom sous cette 

 forme : Cosart, car Jean de Maubeuge ou Mabuse a signé 

 aussi : Jean Gossart. Une construction à la flamande, qui 

 s'élève à côté de la précédente, porte témoingage de son 

 origine. 



Sainte Catherine (n° 107) se montre encore à nous au 

 moment où on va la décapiter, en présence d'un groupe 

 de cavaliers. Le geste du bourreau est plein d'énergie et 

 de vérité. Dans l'encadrement on distingue quatre épisodes 

 différents de la légende de la sainte : ses prédications parmi 

 les docteurs, son entretien avec l'empereur Maximin, 

 l'apparition dont le Christ l'a gratifiée, sa confession à un 

 vieux religieux. 



