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les marges des pages et au milieu desquels figurent des 

 paons, de grands papillons, des écureuils, des fleurs splen- 

 dides. A chaque instant, dans les paysages, on aperçoit un 

 animal traité avec un soin particulier et qui semble avoir 

 été jeté là, exprès, pour animer ou caractériser un site. 

 Ici, c'est un cerf isolé au milieu d'une prairie, là un lièvre 

 courant au milieu de l'herbe, un héron arrêté au bord 

 d'un ruisseau et d'un étang. 



Quelle part dans ces merveilles assigner à chacun des 

 collaborateurs ? Où s'arrêta le travail de Memling ? Où 

 chercher ce qui appartient à Liévin d'Anvers plutôt qu'à 

 Van der Meire et réciproquement? Celte dernière question 

 ne pourra être résolue que lorsqu'on aura retrouvé un 

 manuscrit dû à Liévin seul. Il est certain que, dans les 

 groupes d'hommes armés, on retrouve le faire qui distin- 

 gue la predella du Cruciliement de Sainl-Bavon, œuvre 

 de Van der Meire. La collaboration de Van der Goes semble 

 aussi attestée par les lettres V. G., qui sont tracées sur la 

 banderolle d'une trompette embouchée par un ange 

 (f° 729) et, à ce propos, ajoutons qu'on retrouve ailleurs 

 les armoiries de la ville de Gand, cette patrie de Van der 

 Goes et de Van der Meire. 



Une dernière question reste à poser. Pour qui fut com- 

 mandé cet ensemble de peintures ? On a déjà supposé que 

 ce fût pour un prince de la maison de Bourgogne, soit Marie 

 de Bourgogne (1), soit Philippe de Bourgogne (2). Rien 

 ne justifie ces hypothèses, non plus que celle qui se pro- 



(1) Waagen, dans le Kunstblatl de 1847. 



(2) Michiels, l. IV, loc. cit. 



