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d'une tragédie moderne qui eut, grâce à Talma, son heure 

 de vogue : 



J'ai gouverné sans peur et j'abdique sans crainte. 



Et l'on vit, chose étrange, cet artiste qu'on croyait 

 allier, qu'on pouvait supposer froissé, conserver sa chaire 

 de professeur sous une autre direction et se soumettre de 

 bonne grâce à la discipline qu'il avait regardée, lorsqu'il 

 était au pouvoir, comme indispensable au bon ordre et à 

 la prospérité de l'école. Cette discipline lui était rendue 

 légère par la courtoisie d'un collègue, d'un ami; mais il 

 n'y avait pas moins de mérite à l'accepter franchement, 

 noblement, ainsi qu'il l'a fait. Simonis était, à juste titre, 

 convaincu de l'utilité de son enseignement pour les jeunes 

 artistes, et il ne voulait pas les priver, par un faux amour- 

 propre, des services que pouvaient leur rendre, durant de 

 longues années encore, son savoir et son expérience. 



Il nous reste à parler des rapports directs de Simonis 

 avec l'Académie royale des sciences, des lettres et des 

 beaux-arts au nom de laquelle nous portons ici la parole. 

 Lors de la réorganisation de l'Académie et de la formation 

 de la Classe des beaux-arts, en 1845, l'éminent statuaire 

 fut au nombre des membres nommés par le Gouvernement 

 pour former le noyau de la section de sculpture. En 

 mainte circonstance, notamment quand la Classe des 

 beaux-arts eut à s'occuper de l'organisation des grands 

 concours et lorsqu'elle inscrivit à son programme des 

 questions relatives à l'histoire de l'art statuaire, Simonis 

 lui prêta l'appui de ses lumières et de sa grande compé- 

 tence. Les Bulletins de la Compagnie renferment les 

 témoignages de la part qu'il prit à ses travaux. 



D'autres institutions de l'État obtinrent de Simonis une 



