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pent point à l'œil de l'observateur. De plus, malgré des 

 succès retentissants laits à quelques œuvres modernes de 

 grande valeur picturale, mais sans ressort d'intérêt, mal- 

 gré ces succès dont les causes ont peut-être une origine 

 d'où le mercantilisme n'est pas absent, on constate une 

 diminution sensible dans la mise au jour de cette catégorie 

 d'impressions énauchées. Ces travaux, où il y a, il faut 

 loyalement en convenir, de très-belles choses, sont rentrés 

 à l'atelier d'où ils n'auraient jamais dû sortir. 



Le dernier des signes caractéristiques de la fin de la 

 lutte est celui-ci; il date d'hier. 



Il y a trois mois, les artistes de France, à propos de 

 l'Exposition officielle de Paris, étaient réunis en nombre 

 considérable. Ils étaient, comme on le sait, affranchis de 

 toute espèce d'attache gouvernementale Ils faisaient lenrs 

 affaires eux-mêmes, en véritables républicains. Il s'agissait 

 de voter pour le prix d'honneur du salon, c'est-à-dire la 

 plus en vue, la plus démocratique des victoires. Qu'est-il 

 arrivé? M. le Ministre des Beaux-Arts va nous le dire dans 

 son discours lors de la distribution des récompenses. 



« Quand vous avez, dit M. Jules Ferry, à décerner la 

 plus haute de vos récompenses, est-ce à un réaliste, est-ce 

 à un prosateur que vous l'attribuez? Non, votre suffrage 

 universel va chercher le moins matérialiste de tous les 

 peintres, le plus fier, le plus constant des paladins de l'idéal, 

 l'homme qui depuis vingt-cinq ans a le moins sacrifié aux 

 divinités passagères, le poète obstiné, sincère et convaincu : 

 M. Puvisde Chavannes. » 



Est-il un indice plus révélateur et plus concluant d'une 

 situation gagnée et ne doit-on pas reconnaître qu'une jus- 

 tice inexorable, une loi naturelle, préside ici au cours des 

 événements? Une anarchie s'établit au sein d'une civilisa- 



