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Spindolo trouva îe prix demandé par notre Flamand trop 

 élevé, et refusa de prendre livraison de son tableau. 

 D. Giulio Clovio, le plus célèbre miniaturiste de l'Italie, 

 vit ce Sabbat dédaigné par le financier, et frappé de son 

 originalité, 1'acbeta sans marchander. D. Clovio demeu- 

 rait au palais Farnèse. Il mit le tableau de Spranger sous 

 les yeux du cardinal. Celui-ci désira que l'artiste anver- 

 sois lui fût présenté, et l'engagea à entrer à son service. 

 Spranger accepta; mais, esclave de sa parole, il voulut, 

 avant d'entrer chez le cardinal, aider, comme il l'avait 

 promis, son jeune collaborateur, Michel Gioncquoy, à 

 exécuter dans l'église de S^Oreste des travaux dont il 

 avait reçu la commande. Il alla, en effet, accomplir reli- 

 gieusement la tache qui lui était échue, savoir : une Cène 

 pour le maître-autel, et les Quatre évangélistes dans les 

 compartiments de la voûte; puis il revint à Rome, rap- 

 portant un second Sabbat pour le banquier Spindolo, qui 

 regrettait d'avoir lésiné sur le prix du premier, depuis 

 l'approbation qu'il avait valu à son auteur de la part de 

 D. Clovio et du cardinal Farnèse. 



Spranger s'établit donc au palais Farnèse. Quelle belle 

 occasion il avait là de refaire son éducation manquée! 

 Entouré de chefs-d'œuvre, en communication avec les 

 artistes les plus remarquables de l'époque, vivant dans 

 une étroite intimité avec D. Clovio, qui avait reçu de 

 Jules Romain la transmission des principes de l'école de 

 Raphaël, libre enfin de consacrer à l'étude une grande 

 partie de son temps, il pouvait fortifier son talent des 

 qualités solides qui lui manquaient. Il n'en eut pas le 

 courage; l'habitude d'un travail facile et négligé était déjà 

 trop fortement enracinée en lui. Il se croyait arrivé à l'âge 

 où l'artiste doit s'occuper de produire, et non d'apprendre. 



