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extrémités d'une façon bizarre et donné généralement une 

 caricature barbare à son dessin. ïl travailla toujours de 

 pratique, et fut maniéré dans la couleur comme dans 

 les formes; mais il avait une imagination abondante et 

 facile, une composition riche et une douceur de pinceau, 

 une beauté de touche, qui inspirent de l'indulgence pour 

 ses défauts. » Les critiques par lesquelles débute ce mor- 

 ceau ne font guère prévoir les éloges qui le terminent. 

 Ceux-ci ne vont pas au delà de la vérité. Spranger fut un 

 habile coloriste; les reproches qu'il mérite pour son dessin, 

 ne doivent pas empêcher de lui reconnaître cette haute 

 qualité. 



En se rendant à Vienne, Spranger était accompagné 

 d'un architecte gantois, nommé Jean Mont, qui avait été 

 également engagé par Jean de Bologne pour le service de 

 l'Empereur. C'est en 1575 que les deux Flamands prirent 

 la route de l'Allemagne. Arrivés à Vienne, ils restèrent 

 quelque temps dans l'inaction, attendant Maximilien qui 

 était àRalisbonne. Dès que l'Empereur fut de retour dans sa 

 capitale, ils lui furent présentés et reçurent des commandes. 

 Mont, qui joignait le talent du sculpteur à celui de l'ar- 

 chitecte, fut chargé de faire des modèles d'ornements en 

 terre et en cire. Spranger eut pour mission d'exécuter 

 des peintures décoratives dans le palais de Fasanen-garten. 

 Il fit ensuite un Christ sur la croix pour l'Empereur, et 

 une Résurrection pour l'hôpital de Vienne. Spranger et 

 Mont déployaient une grande activité dans les travaux qui 

 leur avaient été confiés. Ils furent interrompus par la mort 

 de l'Empereur, arrivée au mois d'octobre 1576. Qu'allait-il 

 adveuir de cet événement pour nos deux artistes. Le nou- 

 veau souverain ratifîerait-il les engagements contractés 

 avec eux par son prédécesseur? Ils n'étaient pas sans in- 



