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nous, depuis le X me siècle jusqu'à l'époque actuelle, ont 

 établi d'une manière certaine que la tonalité du chant 

 ecclésiastique est purement diatonique. Or, on sait que le 

 genre diatonique consiste en certaines combinaisons de 

 tons et de demi-tons. Dans la tonalité de la musique mo- 

 derne, la position de ces tons et de ces demi-tons est dé- 

 terminée d'une manière régulière, parce que toutes les 

 gammes sont construites sur le même modèle, en deux 

 modes appelés majeur et mineur. ïl n'en est pas de même 

 dans la tonalité du chant ecclésiastique; car, chaque 

 gamme, commençant par une note de nom différent, elles 

 intervalles restant les mêmes, il en résulte que la position 

 des demi-tons change d'une gamme à une autre. De là 

 vient que la distance de la septième note à la huitième est 

 d'un ion dans plusieurs gammes, tandis qu'elle est tou- 

 jours d'un demi-ton, quel que soit le mode, dans la tona- 

 lité de la musique moderne. 



Cependant, dirigés par leur instinct, ou peut-être par les 

 habitudes de leur éducation, certains chantres ont intro- 

 duit dans leurs églises l'usage du demi-ton, qu'on désigne 

 dans la musique moderne sous le nom dénote sensible; les 

 uns avec timidité et seulement aux finales ascendantes; 

 d'autres, d'une manière plus large et dans toutes les ca- 

 dences incidentes et les repos momentanés; tandis que 

 d'autres chantres, s'attachant à rendre la note telle qu'elle 

 est écrite dans les anciens livres, sont restés fidèles à l'in- 

 tervalle du ton entre la finale des modes authentiques et 

 plagaux et sa note inférieure. 



Ces deux traditions ont eu et ont encore leurs partisans 

 dévoués. D'assez vifs débats se sont élevés entre eux; mais , 

 de part et d'autre, on n'a produit que d'assez faibles argu- 

 ments en faveur des opinions contraires. Recherchant 

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