( 542 ) 



A l'égard des finales, les autorités de Tinctoris (1), du 

 P. Bonaventure de Brescia (2), de Spataro (5), d'Aaron ou 

 Aron (4), de Martinelli (5), du P. Frezza délie Grotte (6) 

 et de plusieurs autres auteurs instruits, démontrent la 

 nécessité d'y faire le demi-ton , lorsqu'elles sont ascen- 

 dantes. Le travail inséré dans la Revue de la musique reli- 

 gieuse , et ce que j'ai écrit en divers autres endroits sur le 

 même sujet, n'ont pas triomphé des opinions systéma- 

 tiques contre lesquelles je me suis heurté; mais là où il 

 n'y avait que des doutes, ils ont été dissipés. Les auteurs 

 du mémoire dont j'ai à rendre compte sont au nombre 

 de ceux qui adoptent les résultats de mes études sur cette 

 partie de la tonalité du plain-chant. Ils s'expriment en ces 

 termes : c< Aux autorités invoquées par M. Fétis, à l'appui 

 » de sa thèse, nous venons ajouter celle de Gai d'Arezzo 

 » (XI me siècle), qui est considéré, à juste titre, comme le 

 » plus fidèle interprète des traditions anciennes en matière 

 » de chant ecclésiastique, et dont le témoignage fait foi, de 

 y> l'aveu de tous les théoriciens. Nous puisons celte preuve 

 d dans le célèbre traité de Gui intitulé : Micrologus, où il 

 » ne s'agit que du chant grégorien, et, par conséquent, 

 d du genre diatonique. Mais le texte de Gui étant très- 

 » obscur, nous soumettons au jugement de l'Académie 

 d l'interprétation que nous donnons de ce passage im- 

 » portant. » 



(1) Liber de natura et proprietate tonorum, c. X {de formatione octavi 

 toni) et c. L. 



(2) Régala musicae planae , c. XII. 



(o) Errori di Franchino Gafurio di Lodi , fol. 19. 



(4) Lucidario in musica di alcune opinioni, etc., fol. 13. 



(5) Fia relta délia voce corale, pp. 63 et 64. 



(6) 77 cantore ecclesiastico , etc., Lezz. 9, pp. 41 et suiv. 



