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de Gui do d'Arezzo , intitulé : Micrologies de disciplina artis 

 musicae (i), d'après un manuscrit de l'abbaye de Saint- 

 Biaise, dans la forêt Noire, conféré avec d'autres des mo- 

 nastères de Saint-Émeran de Ratisbonne, d'Ottobeuern , 

 en Bavière, et d'Aimont. Guido établit dans ce chapitre 

 que les modes ou tropes, improprement appelés tons, 

 dit-il, sont au nombre de quatre, désignés sous les noms 

 de protus, deuterus, tritus et tetrardus; que ces modes 

 ont entre eux des différences naturelles qui ne permettent 

 pas de les confondre, et que les formules ou neumesde 

 l'un d'eux ne sont pas celles d'un autre; mais, dit-il, les 

 voix fausses des chantres mêlent souvent ce qui est dis- 

 tinct et blessent l'oreille par des dissonances, soit en 

 haussant l'intonation d'une note, soit en la baissant plus 

 qu'il ne faudrait, et pervertissent ainsi les modes en don- 

 nant à l'un ce qui appartient à un autre. Ce paragraphe, 

 qui se termine par ces mots : aut in loco, qui vocem non 

 recepit, inchoant, se trouve dans tous les manuscrits du 

 Micrologue; mais après ces mots, Gerbert a publié, d'après 

 les copies dont il s'est servi , un long passage dont l'éten- 

 due est d'environ deux colonnes de format in-quarto, et 

 qui ne se trouve ni dans les trois manuscrits de l'ancien 

 fonds de la bibliothèque de Paris, n os 7211 (du XH me 

 siècle) , 7269 (daté de 1471 ) , et 7461 (du XIII me siècle) , 

 ni dans un manuscrit du XV me siècle qui est en ma posses- 

 sion, ni dans les deux manuscrits du XII me et du XVI me 

 siècle, qui appartiennent à la Bibliothèque royale de Bel- 

 gique, ni dans le beau manuscrit de l'Ambroisienne de 

 Milan, qui est du XIII me , ni enfin dans les quatre copies 

 qui sont au Muséum britannique. Dans tous ces manus- 



(1) Script, ecclesiast. de musica sac. potiss.. t. II, pp. 10 et 11 



