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erits, après les mois rapportés ci-dessus, on trouve immé- 

 diatement ceux-ci : quod ut eœemplo pateal, in commu- 

 nione, diffusa est gratia, qui , dans l'édition de Gerbert , 

 ne sont qu'après le long passage interpolé. 



Pour peu qu'on examine avec attention ce passage, on 

 voit avec évidence que Guido n'en est pas l'auteur. Son 

 absence dans tous les bons manuscrits que je viens de 

 citer pourrait déjà paraître une preuve suffisante; mais il 

 en est d'autres non moins décisives. D'abord ces mots 

 quod ut exemplo pateat, etc., sont la suite naturelle de 

 cette phrase aut in loco, qui vocem nonrecepit, inchoant; 

 car il s'agit de chantres qui introduisent dans les mélodies 

 des notes étrangères au mode : or, l'exemple choisi par 

 Guido répond parfaitement à ce sujet; c'est le chant de la 

 communion de la messe qui séchante le jour de la fête de 

 sainte Anne (26 juillet) : Diffusa est gratia. Ce chant, dit 

 Guido, doit commencer par fa : en effet , il est du sixième 

 ton , et il commence par cette note dans un graduel ma- 

 nuscrit du XIIi me siècle dont je suis possesseur, dans un 

 autre de la même époque, qui est à la bibliothèque royale 

 de Belgique, et dans un troisième du XlV me siècle, qui 

 appartient au même dépôt. Plusieurs (chantres) , dit Guido, 

 commencent ce chant un ton plus bas que fa, bien qu'il 

 n'y ait pas de note avant celle-là; et de la même manière, 

 d'autres y placent un demi-ton. Voilà donc l'exemple qui 

 s'applique à ce qu'il a dit de l'altération des modes par les 

 mauvais chantres; car il est facile de comprendre l'effet 

 que devait produire l'intonation d'un chant du sixième 

 mode par une note placée un ton au-dessous de la finale (1), 



(1) Ce même chant n'est pas moins défiguré par le commencement ridi- 

 cule qu'on lui a donné dans !es éditions du Graduel publiées à Munich, à 



