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fini par se persuader que l'alliance des quarts de ton du 

 genre enharmonique ancien avec l'harmonie de la musique 

 moderne est non-seulement possible $ mais qu'on en peut 

 tirer de beaux effets. Plein de foi dans ses idées à ce sujet , 

 il a fait construire un petit orgue à anches libres dont le 

 clavier fait entendre les successions de quarts de ton , et 

 a fait la trouvaille d'un artiste doué de beaucoup d'intelli- 

 gence dont l'oreille s'est accoutumée à ces étranges har- 

 monies, et qui y fait preuve de beaucoup d'habileté. De 

 plus, M. Vincent a obtenu de son confrère de l'Institut, 

 M. Halévy, qu'il écrivît un morceau d'orchestre dans lequel 

 les instruments à archet font entendre des harmonies de 

 quarts de ton. Ce morceau a été exécuté au Conservatoire 

 de Paris, et le public a permis qu'on l'achevât. Dans une 

 séance du jury de l'exposition universelle de Paris, en 

 1855, M. Vincent soumit à notre examen son orgue enhar- 

 monique et nous le fit entendre; mais nous n'eûmes pas 

 de conclusions à formuler, parce que l'instrument n'offrait 

 rien de particulier, au point de vue de l'industrie, et 

 parce que nous n'avions pas mission de nous occuper de 

 questions de théorie relative aux arts. 



Une circonstance inattendue est venue rappeler l'atten- 

 tion de M. Vincent sur la question de l'usage des quarts 

 de ton dans la musique; cette circonstance est celle-ci : 

 En 1847, M. Danjou fit la découverte d'un précieux manu- 

 scrit dans la bibliothèque de Montpellier, lequel contient 

 une grande partie du chant liturgique noté dans une 

 notation double, la première composée de signes appelés 

 neumes, qui fut d'un usage général depuis le VIl me siècle 

 jusqu'au XIîl me ; l'autre, plus ancienne, formée des quinze 

 premières lettres de l'alphabet romain. Cette découverte 

 fit grand bruit, parce que la seconde notation, expliquant 



