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sons par tons el demi- tons. Les auteurs du mémoire re- 

 connaissent que Guido n'a traité que du genre diatonique, 

 ce qui est incontestable; ce fait seul devait les mettre en 

 garde contre l'authenticité du passage, et leur faire voir 

 que cette interpolation a pour objet quelque usage inso- 

 lite né de l'imperfection des voix et incompatible avec la 

 tonalité réelle du chant ecclésiastique. Il faut toujours se 

 défier de ces découvertes, faites dans un coin, de choses 

 qui sont en contradiction évidente avec la situation vraie 

 de l'art à une époque donnée, et sur laquelle il y a accord 

 unanime chez tous les écrivains contemporains de quelque 

 autorité. De quoi parle Guido dans le dixième chapitre 

 du Micrologue? Des quatre modes, qui sont la base de la 

 tonalité du plain-chant, et des chantres qui en altéraient 

 la constitution, soit par les défauts naturels de l'organe 

 vocal, soit par ignorance. îl est évident qu'il n'a pas ima- 

 giné de donner des règles pour chanter faux d'une ma- 

 nière plutôt que d'une autre, puisqu'il conseille l'usage 

 du monocorde pour assurer la justesse des intonations, 

 conformément aux intervalles du genre diatonique. L'usage 

 du diesis ou quasi-quart de ton n'a donc rien de commun 

 avec ce genre; il n'a pu s'établir que par des circonstances 

 particulières dans quelque province obscure; peut-être 

 même dans les monastères seulement d'un ordre spécial. 

 Les auteurs du mémoire dont j'ai à rendre compte di- 

 sent, en second lieu, que la subduction (ou, comme ils 

 l'entendent, Yélévation) était employée pour les seules 

 notes ut et fa. Or, entre ut et ré, comme entre fa et sol, 

 l'intervalle est d'un ton. MM. Fraselle et Germain ont 

 donc oublié ce principe de leur auteur, qu'eux-mêmes 

 rapportent, à savoir, que le diesis divise le demi-ton par 

 moitié, de même que le demi-ton divise le ton? car ils em- 



