LXXVI Museum für Kunst und Gewerbe. 



die eigenartigen Kojjfbedeckungen der Büsten, besonders durch die 

 phantastischen hohen Mützen der beiden schnurrbärtigen Männer ist der 

 Schnitzer augenscheinhch bemüht gewesen, die dargestellten Personen als 

 Türken zu kennzeichnen. Etwas späterer Zeit entstammt eine Truhe 

 von ungewöhnhcher Grösse. An ihrer Vorderseite erblickt man in vier 

 durch Pilasterhermen gescliiedenen Füllungen die stehenden Figuren von 

 vier Planetengottheiten: Juppiter, Luna, Sol, Venus; am Oberrande 

 einen Fries, in dem Blattwerk mit Masken und Engelsköpfen wechselt. 

 Die Grotteske kommt hier zur Geltung an den Endseiten; diese sind mit 

 männlichen und weibhchen in Blattwerk auswachsenden Halbfiguren geziert, 

 deren Kopfbedeckungen wiederum eine gesuchte Fremdartigkeit zur 

 Schau tragen. 



Mannigfache Ankäufe sind auch der Sammlung der Kerl)schnitt- 

 Arbeiten zu Gute gekommen, Mangelbretter aus Oevenum auf Föhr, aus 

 Keitum und Archsum auf Sylt, aus Holland, AVäscheklopfhölzer aus Dänemark, 

 darunter eines, das dadurch bemerkenswerth ist, dass der Verfei-tiger mitten in 

 den Rücken der Klopffläche einen kleinen runden Spiegel eingelassen hat. 



Als eine sehr er&'eidiche Bereicherung der Abtheilung holzgeschnitzter 

 alter Geräthe dürfen zwei Beispiele isländischen Hausfleisses 

 bezeichnet werden. Das eine ist ein Mangelholz (isl. trafakcHi) 

 von einer Form, die ganz abweicht von den Formen der Mangelbretter 

 unserer Gegend und des skandinavischen Nordens. Die beiden Enden sind 

 als derbe Handgriffe mit ornamentirten Doppelknäufen gestaltet, das 

 Mittelstück zeigt nächst den Handgriffen Absätze von halbkreisförmigem 

 Querschnitt, die mit Rankenborden verziert sind, und dazwischen ein 

 walmdachartig abgeschrägtes Langtheil, das ebenfalls mit einer Ranken- 

 borde versehen ist, und dessen First eine senkrechte Leiste mit aus- 

 geschnittenen Herzen trägt. An den Kanten steht die Inschrift: „Gudrun 

 Jons dotter a /etta kiefle med r(ietta)" d. i. „Gudrun, Jons 

 Tochter, besitzt dieses Mangelholz mit Recht." Bei dem verhältniss- 

 mässig jungen Alter dieses Mangelholzes, das frühestens dem Ende des 

 17. Jahrhunderts entstammt, sind die Decorationsmotive sehr merkwürdig. 

 Sie bieten nämlich deutUche Anklänge an die Ornamentik der romanischen 

 Zeit, also an eine Formensprache, die im übrigen Europa höchstens 

 bis in das 14. Jahrhundert hineinreicht. In der insularen Abgeschlossenheit 

 Islands, das von den Stilwandelungen der südhchen Länder unberührt 

 blieb, hat sich die romanische Ornamentik, die im 12. oder 13. Jh. 

 aus Norwegen, dem Mutterlande der isländischen Bevölkerung, dahin 

 gekommen war, noch Jahrhunderte erhalten. Noch reicher finden sich 

 diese Ziermotive ausgebildet an dem zweiten Stück isländischer Kunst- 

 fertigkeit, einem Kasten mit dachförmigem Deckel (isl. Bezeichnung lar 

 oder hus) aus Buchenholz. Die Flachreheffriese, die alle Seiten des Kastens 



