LXXXII Museum für Kunst und Gewerbe. 



wie eine Peitschenschnur zu drehen, obwohl beides der Natur nicht ent- 

 spricht. Jedem Blumenstrauss fügt er einige gelbe Grashalme oder eine 

 Aehre, den Zweig einer Erica oder einer kleinen Eispenblume hinzu, und 

 fast niemals fehlt auf seinen Tellern und Geschirren eine lichtblaue, wenn 

 auch kleine, oder eine hellviolette Blume. Niemals malt er geschlossene 

 Bouquets, immer ist reichlich Luft zwischen den einzehien Blumen gelassen. 



Der Abtheilung der Frankenthaler Porzellane konnten zwei 

 Gruppen hinzugefügt werden. Die eine ist jene reizvolle Gi'uppe, die uns 

 eine junge Mutter zeigt, wie sie. ein schlafendes Kind an der Brust, ein 

 zweites, in seinem Stühlchen eingesclilummertes, neben sich, dem dritten, 

 dem an ihren Stulü gelehnten Ivnaben winkt, dass er die Geschwister nicht 

 durch sein Blasen auf einer Kindertrompete aufwecke. Als Modelleur 

 dieser Gruppe gilt, einstweilen ohne sicheren Nachweis, der auch in 

 Frankenthal als Modellmeister thätig gewesene Bildhauer J. P. Melchior. 

 Sicher aber ist, dass der deutsche Künstler, der diese Gruppe 

 geschaffen, sie einem berühmten Gemälde des Franzosen Jean Baptiste 

 Greuze nachgebildet hat, jenem bald als „La bonne mere'', bald 

 als „Silence ou ne Teveille pas" bezeichneten Bilde, das durch 

 Stiche, darunter einen sehr schönen von L. Cars früh eine weite 

 Verbreitung gefunden hat. Das Museum hat auch diesen Stich erworben 

 und einer neu eingerichteten Abtheilung eingereiht, über die in dem die 

 Bibliothek behandelnden Abschnitt dieses Berichtes Näheres mitgetheilt 

 wird. Die andere Frankenthaler Gruppe ist die im Verzeichniss von 1777 

 als „die Bildhauer mit drei Figuren" aufgeführte, die uns drei noch im 

 Knabenalter stehende Bildhauer um eine grosse Vase beschäftigt zeigt. 



Die italienischen Porzellane sind erst durch wenige Beispiele in 

 der Sammlung vertreten; ihnen konnte ein Theetopf aus der Frühzeit der 

 Manufactur von Le Nove bei Bassano hinzugefügt werden. 



Unter den angekauften Fayencen nimmt eine prächtige Majol ic a- 

 Schale den ersten Platz ein. Gemalt von einem tüchtigen Meister der 

 urbinatischen Schule, dessen Weise sich am Meisten der Kichtuug des 

 Orazio Fontana nähert, zeigt sie eine Darstellung von Caesars Seekrieg 

 gegen die Veneter nach der Schilderung im dritten Buch seines Bellum 

 GalHcum. Um die westUchen Küstenvölker Galliens, namentlich die 

 Veneter, die den südlichen Theil der heutigen Bretagne bewohnten, zu 

 unterwerfen, sandte Caesar i. J. 59 n. Chr. den jungen Decimus Brutus 

 mit einer Flotte dorthin, während er selbst an der Spitze des Landheeres 

 folgte. Aber die Besiegung der Veneter stiess auf ungeahnte Schwierig- 

 keiten. War es den Fusstruppen schwer, den auf felsigen Landzungen 

 gelegenen festen Städten beizukommen, so vermochten auch die römischen 

 Schiffe an die schwergebauten, a])er der Hand ihrer seekundigen Bemannung 

 leicht gehorchenden feindlichen Schiffe nicht heranzukommen, zumal da 



