in der natürlichen Lage und Länge, die üb- 
rigen Finger aber sind alle gleich lang ange- 
geben. Der untere Lendenschurz zeigt ein 
Muster aus parallelen, abwechselnd glatten 
und vertikal schraffierten Streifen und als 
Abschluß eine Fransenborte, der obere Schurz 
ein solches aus sieben parallelen Reihen mit 
dem zur Unkenntlichkeit stilisierten Portu- 
giesenkopf als Ornamentmotiv (entsprechend 
dem letzten Bilde der ersten Reihe auf Taf. 22 
des Bd. 27 des Journal of the Anthrop. Insti- 
tute, wo RD in einer lehrreichen Zusammen- 
stellung die allmähliche Verkümmerung des 
angegebenen Motivs darstellen. Auf dem 
Grunde das dreiblättrige Blumenmuster, 
stellenweise auch nur zwei Blumenblätter 
oder gar nur eins zur Füllung des Platzes. 
Beiderseits ein 2 cm breiter, mit dem Flecht- 
bandmuster verzierter Falz. 
Auf der Rückseite ist zwischen den Beinen 
das Zeichen — = in aufrechter Stellung 
angebracht, das in den Tonkern eingeritzt 
war und beim Guß demnach als erhöhte, 
etwas höckerige Linie erscheinen mußte. 
Wenn es sich um ein Kunstwerk unseres 
Kulturkreises handeln würde, könnten wir 
das Zeichen nur als eine Künstlermarke an- 
sehen. Da mir keine andere Platte bekannt 
ist, die dieses Zeichen oder ein anderes trägt, 
muß die Bedeutung desselben aber fraglich 
bleiben. Eine Parallele bieten nur die beiden 
schildförmigen Gürtelbehänge, die PR unter 
Nr. 246 u. 247 abbildet, bei denen auf der 
Rückseite ein Zeremonialschwert nach Voll- 
endung des Gusses eingeritzt ist. Unser 
Stück ist entschieden der Frühzeit zuzuweisen. 
Inv.-Nr. C 2869. Taf. 1, Fig.3. 26:13 cm. 
Bruchstück einer Reliefplatte mit zwei 
Trommlern und einem bogentragenden Krie- 
ger. Die Trommler haben eine perücken- 
artige Kopfbedeckung, nackten Oberkörper 
und den typischen Schurz. Der Krieger ist 
außer mit dem Schurz auch am Oberkörper 
bekleidet. Von dem Helm ist eine vordere 
kreisrunde, mit einer hervorstehenden Raute 
verzierte Platte zu erkennen. Sagittal legt 
sich ein krausenartiger Kranz herum; drei 
große abstehende Federn bilden den weiteren 
Schmuck. Alle drei Figuren tragen einen 
Halsschmuck aus übertrieben groß darge- 
stellten Leopardenzähnen. Auf die Brust des 
Kriegers hängt eine viereckige Glocke herab 
und seitlich an langen Bändern je eine runde 
Glocke. In der Linken hält der Krieger den 
Bogen, neben dem der Knauf des Dolches 
erscheint. Zwischen Glocke und Dolchknauf 
ist ein merkwürdiger längsgerippter, tonnen- 
förmiger Gegenstand eingeschaltet, der etwas 
oberhalb der Mitte senkrecht zu den Rippen 
eingeschnitten ist. Zwei ganz entsprechende 
Darstellungen von Bogenträgern als sehr 
klein dargestellte Begleiter der etwa viermal 
so großen Hauptfiguren erscheinen auf der 
Platte PR, Fig. 7. Auch diese tragen einen 
ebenso geformten Gegenstand, der kaum 
etwas anderes sein dürfte als der allerdings 
in der relativen Größe arg mißsratene Köcher. 
Bei unserem Exemplar hat der Köcher !/,, 
bei dem eben angeführten °/s der Länge des 
Bogens. Andere Bogenschützen treten uns 
entgegen bei PR, Fig. 130, RD, Taf. XIV, 2, 
und auf unserer Platte C 2301 (s. Hagen S, 
Taf. II, 2). In diesen Fällen ist der Köcher 
kissenförmig, aber ebenfalls viel zu klein 
im Verhältnis zu den Pfeilen, welche die 
Schützen in der Hand tragen. Während RD 
richtig von einem „flat quiver“ sprechen, hat 
PR offenbar den Köcher gar nicht erkannt. 
Die Bogen nennt er nur „objects resembling 
bows“, trotzdem ein typischer Bogen mit 
frontaler Sehnenbefestigung dargestellt ist. 
Die Trommeln sind an einem über die rechte 
Schulter laufenden Bande befestigt. Nur der 
Trommler rechts hat Schlägel in der Hand. 
Unser Bruchstück gehört sicher zu einer 
großen Platte wie PR7 und RDXIX, 1 und 
XXI, 4, die einen hervorragenden Krieger 
