LingRoth aberschreibt: „the upper ends ofthe 
tusks appear to be bound round with cords“, 
hat er sicher nicht recht. Es handelt sich 
vielmehr nur um die ebenfalls übertrieben 
hervorgehobenen Haurfalten, die den unteren 
Teil des Zahnes umschließen. Aüch bei 
unserem Stück setzt sich diese Partie deutlich 
ab, ist aber durch vielen Gebrauch völlig 
glattgerieben. Nur an den Seiten läßt sich 
noch deutlich erkennen, daß ursprünglich 
ebensolche Falten wie auf dem Rüssel ange- 
deutet waren. Weiter interessiert der Kopf- 
schmuck, „trappings falling over the forehead“ 
(LR 13, S. 225), der aus in Schlingen gelegten 
Bändern besteht, genau wie bei unserem. 
Wenn etwas geeignet wäre, die Annahme 
einer asiatischen Einwirkung, speziell eines 
indischen Einflusses auf die Beninkunst, für 
die W.Crahmer, O. Richter und Max 
Buchner eintreten, zu stützen, so würde 
hierfür ganz besonders die ArtderSchmückung 
des Elefanten sprechen, die ja sonst an der 
Guineaküste nicht bekannt ist. Der Elefant 
ist hier überhaupt im gezähmten Zustand 
nicht zu finden. Bei den Verbindungen der 
Portugiesen des 16. Jahrhunderts mit der 
ganzen Welt, der Bedeutung von Goa, der 
Tatsache, daß die Portugiesen auf ihren 
Schiffen als Hilfskräfte auch Inder ver- 
wendeten, wäre es durchaus nicht ausge- 
schlossen, daß z. B. Abbildungen indischer, 
zu festlichen Umzügen geschmückter Elefanten 
den Beninkünstler zu Darstellungen anregten, 
wie wir sie bei unseren beiden Elefanten- 
masken finden. In dem schönen Werke 
Mediaeval Singhalese Art ist eine besonders 
lehrreiche Abbildung eines farbigen indischen 
Bildes, dessen Original in den Jahren 1771—86 
entstanden sein muß, auf Taf. I wiederge- 
geben. Die Form des bunten Kopfschmuckes 
des Elefanten stimmt sowohl mit der bei 
unseren Stücken überein, wie auch mit 
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modernen (vgl. z. B. Hageby, Reisebilder 
aus Indien, Leipzig 1861, Taf. X). Daß auch 
„schon vor der Ankunft der Portugiesen die 
ostafrikanische Küste, die immer rege Be- 
ziehungen zu Arabien und Indien hatte, der 
Ausgangspunkt eines Verkehrs gewesen ist, 
der nach dem Innern des afrikanischen Fest- 
landes gerichtet war und dessen Ausläufer 
schließlich sogar Benin und den Golf von 
Guinea erreichten“ (Marquart 16, S. 281), 
kommt daneben auch in Betracht, namentlich 
in dem Punkte der Herkunft der so reich- 
lich verwendeten Karneolperlen in Benin. 
6. Glocken. 
Inv.-Nr. C 2949. Taf. 6, Fig. 4. Höhe 16,5 cm. 
Viereckige, sehr dickwandige Bronze- 
glocke, mit Bügel in einem Stück gegossen. 
Drei Seiten werden von einer mit Leisten 
umgebenen Randborte eingefaßt, die dicht 
mit radförmigen Stempelornamenten verziert 
ist. Bei zweien, den beiden seitlichen Wänden, 
füllt den umrandeten Mittelraum ein kräftiges 
eingepunztes Flechtbandmuster auf punktier- 
tem Grunde. Die Vorderseite zeigt drei 
Mittelfelder übereinander, von denen das 
obere ebenfalls mit einem Flechtbandmuster 
verziert ist, das untere mit zwei über Kreuz 
gelegten geschlossenen Bandschlingen und je 
einem Kreis in den Ecken auf punktiertem 
Grunde, während das Mittelfeld ein charakteri- 
stisches Negergesicht in Hochrelief zeigt. Die 
Rückseite wird ganz eingenommen von einem 
geradlinigen Netzmuster mit je einem Punkt 
in der Mitte der einzelnen Maschen. Der 
Eisenklöppel ist oben umgebogen und an 
einem Stück Eisenband, das durch ein Loch 
unterhalb des Bügels gezogen und umgebogen 
ist, aufgehängt. 
Inv.-Nr. 1133: 2. 
Der vorigen ähnliche Bronzeglocke. Die 
vier Seiten werden von einer Randborte ein- 
