im Juli 1822 eröffneten Schauwerkes in der 

 Rue de Morais Nr. 15 in Paris (durch Feuer 

 zerstört 1839'), das allgemeine Bewunderung 

 erregte. Die Neuheit bestand in den mit 

 Beleuchtungseffekten ausgestatteten Verwand- 

 lungs-Szenerien, die vor den Augen der Zu- 

 schauer ohne merkliche Wahrnehmung des 

 eigentlichen Hergangs dieser Verschmelzung 

 ineinander übergingen. Das wechselnde Licht- 

 spiel beruhte auf der Wirkung einer beider- 

 seitigen Bemalung der feinen und durch- 

 sichtigen Leinwand, teils in Lasurfarben, teils 

 in Deckfarben und durch Vorderlicht mit 

 reflektierendem Spiegel von oben, während das 

 Licht von rückwärts wagerecht auffiel, außer- 

 dem mit Regelung für helleres und schwächeres 

 Licht und mit Zuhilfenahme farbiger Gläser; 

 mithin Beleuchtung mit auffallendem Licht 

 oder mit durchdringendem Licht. Daguerre 

 stattete mehrere Opern auf Pariser Bühnen 

 mit seinen Gemälden aus, die eine wahre 

 Umwälzung in der Theatermalerei hervor- 

 brachten. Die Camera obscura vervoll- 

 ständigte Daguerre dahin, daß er an Stelle 

 von der allgemein gebräuchlichen bikonvexen 

 Linse die von Wollaston im Jahre 1812 

 eingeführte Form der periskopischen Linse 

 (Meniskus) wählte, deren konkave Seite dem 

 Gegenstand zugekehrt war-. Zu gewissen 

 Beleuchtungsstudien für sein Diorama be- 

 diente sich Daguerre der Camera obscura, 

 und beim Anblick des auf der Mattscheibe 

 projizierten Naturbildes rief er manchmal aus: 

 „Wird es denn nie gelingen, solch wunder- 

 volle Bilder festzuhalten!" Mit rastlosem 

 Eifer betrieb er das Studium der Physik und 

 Chemie, um zum Ziele zu gelangen. 



' Bei dem Brande gingen die unersetzlichen Erst- 

 lingsarbeiten Daguerres zugrunde, darunter auch sein 

 mit Arago gemeinschaftlich angefertigtes Probehild, 

 das den Minister über die Bedeutung und das Wesen 

 der Erfindung unterrichten sollte. 



^ Vgl. auch M. von Rohr, Theorie und Ge- 

 schichte des photographischen Objektivs. Berlin 1899, 

 Springer. 



Durch Vermittlung des Optikers Charles 

 Chevalier in Paris wurden die beiden Männer 

 Nicephore Niepce und Daguerre im 

 Jahre 1826 miteinander bekannt, sie tauschten 

 ihre Gedanken aus und vereinigten sich auf 

 Antrag von Niepce im Jahre 1829 zur weiteren 

 Vervollkommnung des heliographischen Ver- 

 fahrens. Am 14. Dezember 1829 kam ein 

 notarieller Vertrag zwischen Niepce und 

 Daguerre zustande. In dem 1. Artikel des 

 von Nicephore Niepce und Daguerre 

 unterzeichneten Vertrages heißt es: „Zwischen 

 Niepce und Daguerre wird eine Gesell- 

 schaft gebildet, um zusammen zu wirken 

 für die Verbesserung der von Niepce 

 gemachten und von Daguerre vervoll- 

 kommneten Erfindung". 



Beide arbeiteten nun eifrig an der Ver- 

 besserung ihrer Methode und befaßten sich 

 mit der Einwirkung des Lichts auf Jodsilber. 

 Doch war es Daguerre vorbehalten, das Jod 

 nicht als Mittel, gewisse Teile eines erzeugten 

 Bildes zu schwärzen, sondern als das eigentliche 

 lichtempfindliche Mittel zu entdecken, und 

 Daguerre bezeichnete die Jodsilberplatte 

 zuerst (1832) alsdie lichtempfindliche Schicht, 

 auf der das Bild photographisch sich erzeugen 

 läßt. Nicephore Niepce wurde mitten in 

 seinen Forschungen am S.Juli 1833 auf seiner 

 Besitzung Gras zu Chälon infolge eines 

 Gehirnschlages durch den Tod abberufen. Das 

 Erbe trat sein Sohn Isidore an, auf dessen 

 Namen auch der Vertrag überging. Auf Ver- 

 langen Daguerres wurde im Einverständnis 

 mit Niepce die vertragsmäßige Gesellschaft 

 nicht mehr „Niepce-Daguerre", sondern „Da- 

 guerre et Isidore Niepce" benannt. 



Imjahre 1837 zeigte Daguerre dem Isidore 

 Niepce Proben von Lichtbildern, die er 

 unter Anwendung von Jod und Quecksilber 

 erhalten hatte; es war somit in diesem Jahre 

 die Photographie auf jodierten Silberplatten 

 und die Hervorrufung des latenten Bildes er- 

 funden worden. 



