dieses kaum in Betracht komme. Es entwickle sich 

 allerdings da, wo sich Menschen aufhalten, aber es 

 zersetze sich auch sogleich wieder. Ölgemälde, die 

 nicht bedeckt sind, erhalten sich doch Jahrhunderte 

 ohne von der Einwirkung der Luft zu leiden, sollten 

 das also nicht die Daguerreotypen auch können? — 

 Herr Ulex gab darauf eine Probe von dem Grade 

 der Zerstörbarkeit beider Art Bilder durch Schwefel- 

 wasserstoff. Er benetzte nämlich mit demselben ein 

 Ölgemälde und ein Daguerre-Bild, jenes wurde auf 

 der Stelle ganz vertilgt, dieses nur leicht beschädigt. 

 Herr Professor Wiebel nannte dies Verfahren 

 denn auch ein gewaltsames und blieb dabei, daß die 

 Länge das tun würde, was in der Kürze nicht ge- 

 schieht. Was die Vergoldung betreffe, so habe er 

 freilich auf diese von Anfang an keine Rücksicht ge- 

 nommen und nichts über sie behauptet." 



Damit scheinen in Hamburg die wissen- 

 schaftiiclien Untersuchungen über das Da- 

 guerresche Verfahren ihren Abschluß erreicht 

 zu haben; um so icräftiger setzten die Licht- 

 biiderversuche durch bewährte Künstlerhände 

 ein. Zunächst sei bemerkt, daß die Kammer- 

 berichte von Arago und Gay-Lussac und 

 die genaue Beschreibung des Verfahrens von 

 Daguerre sofort allerorts in deutscher Sprache 

 erschienen, so auch in Hamburg bei Ludwig 

 Anthes 1839 mit dem Titel: „Das Da- 

 guerreotyp, Geschichte und Beschrei- 

 bung des Verfahrens von Daguerre, 

 Maler, Erfinder des Dioramas, Offi- 

 zier der Ehrenlegion, Mitglied mehrerer 

 Akademien usw." 



Sehen wir uns weiter in Hamburg um. Von 

 den Tageszeitungen brachte die „Staats- und 

 Gelehrten-ZeitungdesHam burgischen 

 unpartheiischen Correspondenten" der 

 letzten vier Monate des Jahres 1839 in fünf- 

 undzwanzig Nummern Meldungen über die 

 Vorgänge und über die weiteren wissen- 

 schaftlichen Versuche in Deutschland und im 

 Auslande. Auch die Wochenzeitschrift „Rom- 

 berg's Allgemeines Polytechnisches 

 Journal"' und die Wochenschrift „Der 



' Herausgegeben von J. Andreas Romberg, 

 1. Jahrg. Hamburg 1838, Druck von Heinrich G.Voigt; 



Freischütz"' beschäftigten sich mit der 

 neuen Kunst. Eine im Jahre 1846 erschienene 

 Halbwochenschrift mit dem Titel „Das Da- 

 guerreotyp" — Neue Hamburger Lese- 

 früchte, herausgegeben von Dr.Julius Hen- 

 ning, fristete ihr Dasein nur ein Jahr; der 

 vermischte Inhalt stand in keiner Beziehung 

 zu dem gesuchten Titel. Als weiteres ur- 

 kundliches Material für die Geschichte der 

 Photographie in Hamburg erwiesen sich die 

 „Privilegirte wöchentliche gemein- 

 nützige Nachrichten von und für Ham- 

 burg", von 1850 ab „Hamburger Nach- 

 richte n", in dem Anzeigenteil zuverlässiger als 

 das „Hamburger Adreßbuch" jener Zeit. 



Im Correspondent vom 13. September 1839 

 erfahren wir aus München, daß Professor 

 Steinheil im dortigen Kunstverein zwei 

 Bilder ausstellte, die er nach den Angaben 

 über Daguerres Methode ausführte; aus Berlin 

 wird dem Correspondent am 20. September 

 1839 mitgeteilt, daß der dortige Mechanikus 

 Dörffel ein Daguerreotyp des K.Museums 

 und mehrerer Statuen anfertigte und daß bei 

 dem Buch- und Kunsthändler G. Gropius 

 Daguerreotypen des Zeughauses ausgestellt 

 waren. Der Correspondent vom 15. Oktober 

 1839 erwähnt unter „Vermischte Nachrichten" 

 die besondere Geschicklichkeit des Mechani- 

 kus und Optikus Petitpierre zu Berlin bei 

 der Anfertigung von Daguerreotypbildern und 

 sagt am Schluß: „Ein hiesiger Mechani- 

 kus, H err Koppel, hat bereits mitdem 

 Daguerreotyp gelungene Ansichten 

 aufgenom men." 



Mithin war Koppel der erste in 

 Hamburg, der sich mit dem neuen 

 Verfahren beschäftigte (s. S. 10). 



2. Jahrg. Hamburg 1839, Druck von Wilhelm Ludwig 

 Anthes; 3. Jahrg. 1840 unter dem Titel: Romberg's 

 Allgemeines Journal für Industrie, Handel und Schiff- 

 fahrt, Hamburg und Leipzig. 



' Vgl. Bertheau, Das Zeitungswesen in Ham- 

 burg 1616 bis 1913. Hamburg 1914. 



