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Stelzner am 23. Oktober 1894 in seinem 

 Hause am Jungfernstieg Nr. 24. 



Stelzner war auch ein eifriges Mitglied des 

 Hamburger Künstlervereins und hat oft, laut 

 Protokollen, an den Versammlungsabenden 

 seine Daguerreotypen vorgelegt. Am 23. Juli 

 1842 zeigte er „selbstverfertigte Portrait- 

 Daguerreotypen, welche ungetheilten Beifall 

 fanden und die Unterhaltung der Gesellschaft 

 lange Zeit in Anspruch nahmen", und am 

 26. November 1842 wurden Daguerreotypen 

 der Gebrüder Gensler gezeigt. Schonungslos 

 verfiel in der Versammlung den 21. Dezember 

 1844 „Herr Stelzner wegen Versäumniss des 

 Mitbringens von Kunstsachen in 4 ß Strafe". 

 Seiner Mitgliedschaft des Harn burger Künstler- 

 vereins verdanken wir auch das Zustande- 

 kommen der auf Tafel 3 und 4 dargestellten 

 Gruppenbilder; denn er lud die Mitglieder 

 in der Versammlung am 29. April 1843 ein, 

 kommenden Sonnabend, den 6. Mai, nach- 

 mittags 5 Uhr, sich von ihm daguerreotypieren 

 zu lassen. Auf der Kunstausstellung in 

 Hamburg 1843 war ein Daguerreotyp von 

 Stelzner zu sehen, das eine Gruppe von mehr 

 als dreißig hamburgischen Künstlern dar- 

 stellte (Freischütz, 5. August 1843). 



Entschieden verdanken wir Stelzner viele 

 Bildnisaufnahmen als Vorbilder für Verviel- 

 fältigungszwecke,nach so manchem Daguerreo- 

 typ wird Caroline Stelzner lithographiert und 

 gemalt haben. Jedenfalls hat er selten die 

 großen Plattenformate verwendet, wie wir sie 

 bei Biow in seinen letzten Jahren nahezu 

 immer antreffen. Die Stettenheimsche Kunst- 

 handlung, Neuerwall 98', gab im Jahre 1848 

 ein von Stelzner in Hamburg daguerreotypiertes 

 Bildnis V. d. Tanns in Lithographie heraus 

 (auf Velinpapier gr. Format 1 /: 4 ß, auf chine- 

 sischem Papier 1 /. S ß), mit Faksimile: Frei- 

 herr V. d. Tann, Major und Flügel -Adjutant 

 Sr. Maj. des Königs von Baiern. Auch als 



' Hamburgischer Correspondent 2. August 1848 

 unter „Kunstanzeige". 



Daguerreotypisten erkennen wir in Stelzner 

 den Miniaturmaler, der mit Hilfe des photo- 

 graphischen Beiwerks (s. Tafel 10) möglichst 

 viel auf einem kleinen Raum zu geben sich 

 bemühte. Ganz das Gegenteil bei den Bild- 

 nissen von Biow, der sich fast durchweg 

 monumentaler Einfachheit befleißigte und 

 seinen Bildern wenig Nebensächliches hin- 

 zufügte. 



Anmerkung 



In dem Tafelwerk „Die Bildnis-Miniatur 

 in Skandinavien", Berlin 1912, behandelt der 

 Verfasser Ernst Lemberger das Privatleben 

 Stelzners recht ausführlich, aber nur nach 

 mündlichen Mitteilungen und nicht aus urkund- 

 lichen Quellen. Zur Richtigstellung ist es 

 nötig, den Ursachen nachzuforschen, die zu 

 solchen falschen Gerüchten führten, und die 

 auch in andern Büchern bei Erwähnung des 

 Miniaturmalers Stelzner anzutreffen sind. So 

 das Hamburgische Künstlerlexikon 1854, das 

 Carl Ferdinand Stelzner am 1. Januar 1805 

 in Flensburg zur Welt kommen läßt und die 

 Caroline Stelzner, geb. Stelzner, als seine 

 Gattin anführt'. Aus den beiden gleichlauten- 

 den Familiennamen mag sich die Ansicht ver- 

 breitet haben. Stelzner habe seine Schwester 

 geheiratet, und diese Meinung nahm bis in die 

 Neuzeit hinein allseitig glaubwürdige Gestalt 

 an. Lemberger spricht in Band II, S. 208, von 

 „einem grausamen Schicksal, das ihn — wider 

 Willen —Inzest begehen ließ". Und S. 211 

 schreibt Lemberger: 



„Vermutlich fällt das Ereignis seines Lebens in 

 den Anfang der vierziger Jahre, als er die Mitte der 

 Dreißig bereits überschritten, Caroline sich aber dem 

 dreißigsten Lebensjahre näherte. Ich vermag über den 

 ganzen Vorfall kein Licht zu verbreiten, bin aber von 

 der Schuldlosigkeit der beiden durchdrungen. Das 

 muß auch die Ansicht der Zeitgenossen gewesen sein, 

 denn sonst hätte er wohl nicht in der besten Gesell- 



' Ernst Rump, Lexikon der bildenden Künstler 

 Hamburgs, Altenas und der näheren Umgebung, Ham- 

 burg 1912, schöpft gleichfalls aus dem Hamburgischen 

 Künstlerlexikon von 1854. 



