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boten sich in Reklamen. Wenn Mr. D er vi II e 

 aus Paris (1843) anzeigte, daß in seinem Atelier 

 jemand sei, der englisch, deutsch und fran- 

 zösisch spreche, so erscheint alsbald in der 

 Zeitung Mr. Bouille aus Paris mit der An- 

 zeige, daß in seinem Atelier sich jemand be- 

 finde, der sogar der chinesischen Sprache 

 mächtig sei, und in der Elbhalle, St. Pauli, 

 wurde außer deutsch, auch englisch, dänisch 

 schwedisch und norwegisch gesprochen. Lud- 

 wig Schultz, ebenfalls ein marktschreierischer 

 Mann (127 Anzeigen vom 30. September 1843 

 bis 8. April 1852), kündigte die Eröffnung 

 seines Ateliers in deutscher, englischer und 

 französischer Sprache an; er verkaufte Da- 

 guerreotyp-Apparate, erteilte Unterricht, zog 

 auf dem Lande als Wander-Daguerreotypist 

 umher und lieferte Bildnisse von 3 /. an mit 

 Rahmen. Ein Monsieur LaMoile aus Paris 

 (vertreten mit 63 Anzeigen von 1844 bis 1846), 

 von dem patentierten photographischen In- 

 stitut für England, fertigte Bilder mit größter 

 Schnelligkeit und Ähnlichkeit an, wie man sie 

 bis jetzt nirgends, außer in England, gesehen 

 hat, und A. Peyrot aus Paris arbeitete nach 

 amerikanischem System. Von demMechanikus 

 Bach mann aus Zürich, der sich auch „Typeur 

 ä la Daguerre" nannte und durch viele 

 schwulstige Anzeigen in den Hamburger Nach- 

 richten auffiel, mögen einige sonderbare Bei- 

 spiele Erwähnung finden. 



„Bachmann's Daguerreotyp 

 wird heute, Vormittags um 11 Uhr, im Alster-Pavillon, 

 bei Hr. Durst", experimentiren, und den alsdann 

 sehr günstig beleuchteten neuen Jungfernstieg auf- 

 nehmen, wozu Kunstfreunde hierdurch ergebenst ein- 

 geladen werden. Es ist Einrichtung getroffen, dass 

 auch Damen an dieser Vorstellung Theil nehmen 

 können." (14. Mai 1841.) 



Oder Bachmann „experimentirte" in der 

 Vorstadt St. Pauli, wo er das neue Schau- 

 spielhaus nebst andern Bauten aufnahm. Er 

 lud das geehrte Publikum ein, sich zwischen 



2 und 3 Uhr im Lokal des Herrn Stelzer, 

 dem Dragoner-Wachtposten gegenüber, zu 

 versammeln. Eine Vergütung war dem Be- 

 lieben der geehrten Anwesenden überlassen 

 (24. Juni 1841). Im Garten von Giosti (neue 

 Börse) fertigte Bachmann „Portraits durch das 

 Daguerreotyp" für 8 /an (21. September 1841). 



Die Stadt Hamburg war wegen ihrer Wohl- 

 habenheit im Auslande zur Genüge bekannt, da- 

 her der Zuzug so vieler auswärtiger Daguerreo- 

 typisten, die hier mit ihrer Lichtbildkunst 

 möglichst viel Geld zu verdienen suchten. 



Zur Ausübung der neuen Lichtbildkunst 

 fühlte sich ein jeder berufen, viele gaben 

 das doch nicht so ganz bequeme Daguerreo- 

 typieren bald wieder auf und suchten ihre 

 Ausrüstung los zu werden. Daguerreotyp- 

 Apparate mit Zubehör, Objektive, vollständig 

 für die Reise eingerichtete Daguerreotyp- 

 Ateliers, die in zwei bis drei Stunden sich 

 bequem aufschlagen ließen, oder Ateliers mit 

 allen „Maschinen" und Einrichtungen wurden 

 in der Zeitung zu Kauf angeboten; Gärten 

 oder Treibhäuser wurden vermietet zur Auf- 

 stellung von Ateliers. Bei anderer Gelegenheit 

 wird (1846) ein geübter Daguerreotypist ge- 

 sucht, der Lust hat, mit einem schon vielfach 

 erfahrenen Daguerreotypisten eine gemein- 

 schaftliche Reise ins Ausland zu machen. 



In allen Berufszweigen herrschte eine wahre 

 Daguerreotypsucht. So lesen wir z. B. auf 

 dem Programm einer Konzertanzeige der 

 „Neuen Halle a. d. Alster" (Hamburger Nach- 

 richten 1846) unter Nr. 11: 



„Finsterniss und Licht, Lieder-Daguerreotyp 

 in Form eines Potpourri für grosses Orchester, von 

 Musikdirektor Aug. M. Canthal." 



Ein Dr. P. n. bespricht 1842 im Corre- 

 spondent die Erzählungen und Novellen 

 „Herbstblüthen" ' von Paul Hellmuth mit den 

 bilderreichen Worten: 



„Was nun das vorliegende Opus betrifft, so will 

 Referent nur hoffen, dass der Titel kein Omen haben 



Siehe Bildnis auf Tat. 19. 



2 Bände, Altona, J. F. Hemmerich 1842. 8. 



