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DAS VERFAHREN DER LICHTBILDER AUF SILBERPLATTEN 



„Daguerreotypie" 



Auf Seite 7 ist das Verfahren kurz ge- 

 schildert, jedoch dürfte eine etwas nähere 

 Beschreibung erwünscht sein'. Der Träger, 

 auf dem das Daguerresche Bild erscheint, 

 ist eine plane Kupferplatte, die mit einer 

 dünnen Silberschicht überzogen ist und unter 

 dem Namen „Silberplaque" von den Fabri- 

 kanten silberplattierter Waren dem Handel 

 zugeführt wurde. Die massiven Silberplatten 

 waren nicht so gut geeignet. In den ersten 

 Jahren benutzte man die mit ausgewalztem 

 Silber belegten Kupferplatten, erkannte aber 

 sehr bald, daß die galvanisch versilberten 

 weit größere Vorzüge vor den plattierten 

 Platten hatten; es gelangten dann nur noch 

 die galvanischen Platten in den Handel, auf 

 denen die Bilder viel schöner wurden. 



Die Erzeugung eines Daguerreschen Licht- 

 bildes zerfällt in fünf sich aneinander reihende 

 Arbeitsgruppen: 1. Plattenputzen, 2. Jodieren, 

 3. Belichtung in derCameraobscura, 4. Queck- 

 silbern, 5. Waschen und Vergolden. 



1. Die Kupferplatten mußten gleichmäßig 

 gewalzt sein und eine glänzende Oberfläche 

 zeigen, damit nach der Behandlung mit den 

 Reinigungsmitteln der durch Aufhämmern, 

 Aufwalzen oder durch Galvanisieren bewirkte 

 Silberüberzug gut haftete. Die Silberfläche 

 erfuhr nun mancherlei Putzarten: das Rein- 

 putzen, das Glattputzen oder Polieren. Als 

 Putzmittel dienten reine Baumwolle, Salpeter- 

 Äther, feingeschlemmter Tripel oderKnochen- 

 pulver, Ol sowie andere flüssige und trockene 

 Stoffe. Mit Geduld und größter Sorgfalt 

 mußte die Platte zuerst in kleinen Kreisen 

 und dann in geraden Strichen mit den Putz- 

 mitteln behandelt werden, bis die Oberfläche 

 gänzlich rein und frei von Putzrückständen 



' Siehe Anmerkungen am Schluß dieses Abschnitts. 



war, sonst würde später das Jod an der 

 innigen Verbindung mit dem Silber gehindert 

 worden sein. Zuletzt hat man mit fein- 

 geschlemmtem Pariser Rot trocken geputzt. 

 Es war sehr wichtig, daß die Putzstriche 

 immer nach einer Richtung liefen, und zwar 

 stets senkrecht zu der Richtung des anzu- 

 fertigenden Bildes; die Putzstriche mußten 

 bei rechteckigen Platten für Hochformat mit 

 der oberen und unteren Kante parallel sein. 

 Betrachtet man z. B. ein Bildnis quer, so 

 werden die Putzstriche sichtbar und ver- 

 ursachen einen Schleier über die ganze Bild- 

 Häche. Nur das amerikanische Putzverfahren 

 machte hiervon eine Ausnahme; denn es ge- 

 stattet, ein Daguerreotyp in jeder Lage be- 

 schauen zu können, weil es die hohe Politur 

 besitzt, die mittels rotierender Sammetbürsten 

 erreicht wurde. 



2. Die rein geputzte und von jedem Staub- 

 teilchen befreite Platte wurde über trockenes 

 Jod gelegt, das durch Aussendung der Dämpfe 

 einen lichtempfindlichen Jodsilberniederschlag 

 auf der Oberfläche hervorbrachte. Die Be- 

 handlung nur mitjod, wie sie Daguerre (s.S. 7) 

 ausübte, ergab eine zu schwache Licht- 

 empfindlichkeit, die selbst mit dem licht- 

 stärksten Voigtländerschen Objektiv eine 

 Belichtunsgzeit von mehreren Minuten bean- 

 sprucht hätte. Zur Erreichung größerer Emp- 

 findlichkeit gebrauchte man „Beschleuni- 

 gungs-Flüssigkeiten" : Chlorjod (nach Heeren), 

 Bromwasser (Lerebours),Bromjod,Jodbromür, 

 Chlorschwefel (Gebrüder Natterer), Bromkalk 

 (amerikanische Methode) usw., je nach Ge- 

 wohnheit des einzelnen. Mit einer dieser 

 Flüssigkeiten hat man die Jodsilberplatte 

 weiter behandelt. Das Verhältnis der zweiten 

 zur ersten Zubereitung mußte man genau 

 treffen. Hatte die Platte zu wenig Brom (die 

 Daguerreotypisten nannten die zweite Zu- 

 bereitung stets das „Bromieren" der Platte, 



