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weil das Brom dabei eine bedeutende Rolle 

 spielt, seltener das Chlor) im Verhältnis zum 

 Jod, so kam das Bild zu dunkel, die Schatten- 

 partien waren ohne Zeichnung; war dagegen ein 

 Überschuß von Brom im Verhältnis zum Jod, 

 so entstand der von den Daguerreotypisten 

 gefürchtete „Bromschleier", das ganze Bild 

 war grau, verschleiert, hatte aber Zeichnung 

 in den Schattenpartien. Es gehörte große Er- 

 fahrung und feine Beobachtung zum Licht- 

 empfindlichmachen der Silberplatten; die Jod- 

 Brom -Vorgänge waren grundlegend für ein 

 späteres Gelingen der Silberbilder. Die zweite 

 Behandlung der schon jodierten Platte mit 

 Brom wurde im dunklen Raum vorgenommen. 



3. Die Belichtungszeit war reine Gefühls- 

 sache auf Grund von vieler Erfahrung, und 

 der ganze nachherige Verlauf der Behandlung 

 war abhängig von der richtigen Belichtung. 

 Vier Punkte kamen in Betracht: diejodierungs- 

 art, die Lichtstärke des Objektivs, die Stärke 

 des Tageslichts und die Reinheit der Platte. 

 War zu kurz belichtet, so trat auf der jodierten 

 Silberfläche noch keine oder nur geringe 

 chemische Veränderung ein, und die Queck- 

 silberdämpfe konnten bei dem Hervorrufen 

 des Bildes sich nicht im richtigen Verhält- 

 nis zum darzustellenden Gegenstand nieder- 

 schlagen; solche Bilder bestanden nur aus 

 Schatten und den höchsten Lichtern. War die 

 Belichtung zu lang, so wurden die Schatten- 

 partien nach und nach auch hell, die hellen 

 Partien sogen noch gieriger die Queck- 

 silberdämpfe auf, und es entstand ein zu helles, 

 ein „verbranntes" Bild, dessen Lichter blau 

 aussahen; mithin durften überbelichtete Platten 

 nur kürzere Zeit im Quecksilberkasten bleiben. 



4. Das Hervorrufen des bis dahin noch 

 unsichtbaren Bildes geschah mittels Queck- 

 silberdämpfe in einem eigens hierfür aus Holz 

 gebauten, innen geschwärzten lichtdichten 

 Kasten, in dessen Boden sich eine Schale 

 aus Eisenblech mit mindestens einem halben 

 Pfund Quecksilber befand, je mehr, desto 



besser, und darunter eine Spirituslampe zum 

 Erhitzen des Quecksilbers. Das Rähmchen 

 mit der Platte legte man unter einem Winkel 

 von 45 über die Quecksilberschale und 

 schloß den Kasten, der noch ein Thermometer 

 enthielt, dessen umgebogene Kugel sich in 

 dem erwärmten Quecksilber befand, während 

 die Röhre mit der Skala aus dem Kasten 

 herausschaute. Durch Erhitzen des Queck- 

 silbers auf 50—60 C entwickelte sich das 

 Bild in zwei bis sechs Minuten. Ein an der 

 Seite des Kastens mit einem Schiebebrettchen 

 verschließbares Fenster aus gelbem Glas 

 diente beim Schein einer Kerze zur Be- 

 obachtung des Entwickelungsvorganges. Man 

 konnte das Bild im Kasten lassen, bis die 

 Temperatur des Quecksilbers auf 30 ge- 

 sunken war; ein gutes Bild wurde immer 

 kräftiger, je mehr das Quecksilber abkühlte. 

 Doch mußte man sich vor dem Überqueck- 

 silbern eines Bildes hüten (siehe 3), es führte 

 zum Quecksilberschleier, der die Schatten- 

 partien aschgrau erscheinen ließ. 



Infolge des Niederschlags derQuecksilber- 

 dämpfe fand mit den stark belichteten Teilen 

 der Jod-Bromsilberschicht eine innigere Ver- 

 bindung des Amalgams statt, als mit den übrigen 

 weniger kräftig oder gar nicht belichteten 

 Stellen. Die mehr oder weniger belichteten, 

 mit Amalgam behafteten Teile wurden hell 

 und zeigten alle der Natur entsprechenden 

 Tonabstufungen; die nicht genügend belichteten 

 oder ganz unterbelichteten Teile des Auf- 

 nahmegegenstandes blieben dunkel. Bei 

 schräger Aufsicht wirken die dunklen Töne 

 hochglänzend, die hellen Töne matt. 



5. Die Platte mit dem durch Quecksilber- 

 dämpfe entwickelten Bild nahm man jetzt 

 unter Vermeidung des Lichtzutritts aus dem 

 Kasten und entfernte das auf der Bildfläche 

 noch haftende Jod durch Baden in unter- 

 schwefligsaurem Natron. Das Bild war nun 

 nicht mehr gegen die Lichteinwirkung emp- 

 findlich, aber zur dauernden Lichtbeständig- 



